马奎斯著；杨耐冬译；志文出版社
1，事实却魔幻：
外在世界：外面世界的科技对封闭落后小镇来说是魔幻的。
人物个性：老邦迪亚的冒险精神与想象力，也是魔幻的元素。
不是无中生有。捕抓到真实里的诡异而奇幻的感觉。像第一次看到冰块和发现地球是圆的。
2，超自然发生时，真实世界正常反应：
（鬼魂第一次出现）被杀的人的幽魂，只引起亚的厌恶
（群众第一次面对）吉普赛人的飞毯，让村民兴奋。只用娱乐的眼光看待。一点都不惊讶而害怕。
是无中生有。但要理直气壮，自圆其说。完全没有一点让人怀疑的缝隙。把魔幻写成正常。
3，事实还是事实：
当政治的力量进入时，老邦迪亚如面对奇幻世界一样去解决问题。而且有趣的是，地方长官是他的敌人，象征着幻想与真实的对立。
是有中生有。正常的写实，叙事。
4，唯一的象声词，是骨头的声音：
莉比卡的亡父母的骨头，咔哒咔哒。
雷纳神父的骨头，扎扎的声音。
死人与活人有同样的特征。听觉的效果，加强了魔幻的生死同域的感觉。
5，对话不多。却因各种离奇的情节，让简单的对话，也变得有寓意：
小邦迪亚的朋友对他说：“你会变得与他一样胖。”
简单的话语，都带了预言式的意味。
6，预先告知了情节：
小邦迪亚跟兄嫂的乱伦
亚克迪奥与莉比卡（不是亲生妹妹）的乱伦
我预测，后面会有真正的血缘上的乱伦。
7，确实如我所说，会有真正的乱伦，但却不是我所预料的：阿克迪亚与亲身母亲透娜拉几乎发生性关系最终没有，而且阿克迪亚不知道透娜拉是自己的亲母亲。所以，这是没有血缘的乱伦和有血缘的乱伦之间的过渡。既不知情的血缘乱伦和只是意识上还没付诸行动的乱伦。
8，不断暗示的小片段，正式进入叙述时，只是一个复制品：
邦迪亚上校的处决，竟然是阿克迪亚的处决。
不断透露未来的剧情是作者另一个特色与技巧。即使已经知道，还是能给人惊喜。
9，老邦迪亚，邦迪亚上校，易家兰都有预视能力。更独特的是，亚玛兰塔的假的预视能力：
希望坏事阻止莉比卡和克列斯比结婚，结果莫氏柯蒂病死。
“只是为了他迟早会被枪毙而难过”，虽然马魁兹没有被枪毙，她心理却有罪恶感。
小说里预言的形式也可以是真（真实世界倒是幻）和幻（真实世界却存在）。同时，人物自觉拥有预视能力和不愿意拥有预视能力。而不愿意拥有预视能力，是小说外的真实世界里，我们常有的真实现象。那种，我希望“他死掉”，而他病倒了，我们就以为自己拥有“梦想成真”的能力。
10，男女关系是一场战争的最极致的描写：他逃开她是想抹去她的影子，而且要藉莫名其妙的愤怒来发泄，这样军中的伙伴还称赞他的勇敢呢，然而，她的影子愈是在战争的粪堆中翻滚，战争就愈象亚玛兰塔。这就是为什么他在亡命他乡时倍感痛苦的原因：他曾渴望与她同归于尽，直到他听到一个老头讲了一则娶姑妈为妻的故事才改变想法。。。（165页）
11，第一次详细写老：13章，邦迪亚上校。他想起了过去出现预感时的片段，跟现在很像，但“这时他并未察觉他的预感已不灵了，他的心中不会再出现预感”。然后，跟回忆有关的那个片段里的人物，“他就不再想她了，也不去想任何一个女人”。然后，他发梦了，以为“不可能忘记”，可是醒来时，“自以为只睡了片刻，没有时间梦见什么”。最后，小说的开头再现，邦迪亚上校想起了“父亲带他去看冰块的那个下午。。。他一边想着马戏团，一边走向栗树下，小便时尽量回想马戏团的事情，却再也想不起来了。”
跟其他的主题（乱伦、预言、政治）一样，“老”一开始就出现了：老邦迪亚第一次见鬼时，那个因为斗鸡被他杀死的幽魂，就已经老了。
12，百年孤寂最好的注解：15章，香蕉工人罢工，军方跟美国资本家合作，对付自己的人民。在广场上，军方向群众开枪。席根铎在载满尸体的火车里逃出来，回到马康多。可是，所有人都说，没有任何事情发生。没有人看见或听到任何东西。军方也在报纸上说，示威的群众都和平归家，资本家还答应了改善他们的福利。就在这个时候，开始下雨。两个月后，几个军人来搜查邦迪亚家。席根铎躲在老邦迪亚和邦迪亚上校实验的房间，也是收藏麦魁迪手稿的房间，也是后来变成了收藏七十二个尿壶的房间。奇迹竟然发生了。全家人都看到了，但军官看不见席根铎，让他逃过一劫。他在这间房间里，受超自然光线的保护；受雨声的保护；受隐形作用的保护，使他终于得到了前半辈子未曾找到的宁静。。。大雨下了两个月后，雨声变成另一种寂静。。。
真与假之间，有与无之间，是与非之间，没有了界限，颠倒互换。世间的一切，这个家族六代人的故事，像一场大雨一样，却最终只是一种寂静，是一百年的孤寂。
13，一直等待的乱伦，在最后第二章出现。19章最后一段：委良诺微笑着，双手像捧海棠花似地拦腰把她抱起，将她放在床上。在她还来不及抗拒时，猛地一下扯下了她的睡袍，他穆然逼近一道新洗过的裸体深渊：那裸体的肤色、线条和隐秘的黑痣，他在别的房间暗处早就想象过了。亚玛伦塔有着聪明女人的警觉心，真诚地自卫，滑溜又香郁，具有弹性的胴体不住地闪躲，试着用膝盖去撞他的腰，用指甲去抓他的脸，然后两个人每一声喘息，就像是一个人敞开窗口凝视四月落日时所发出来的呼吸声。这是尖锐的打斗，生死的战役，但似乎一点也不猛烈：有时会打偏，有时会像鬼魅般闪躲，过程缓慢，小心而肃穆，所以在这件事情的进行过程中，牵牛花有时间开放，她的丈夫贾斯登也有时间在隔壁遗忘他飞行事业的梦想，他们像是两个敌对的爱人，在水族箱底部和好。在这一阵形式化的野蛮打斗中，亚玛伦塔知道她若过分沉默未免显得不合理，那比他们尽量避免的打斗声更容易引起隔壁她丈夫的疑心。于是，她闭起嘴巴来闷笑，继续打斗，假装咬人自卫，胴体渐渐不闪躲了，最后他们心里明白，他们既是对手也是同谋；于是他们从斗争变成嘴上游戏，从攻击化为爱抚。猝然，亚玛伦塔放弃自卫，等她发现自己会因此铸成大错而吓得重新防卫时，已经来不及了。一阵大的冲击制住了她内心深处的地方，它在那儿生根了，它的抵抗意志完全瓦解，现在只想发现死亡彼岸的全垒打哨音和那隐形球的样子。她赶紧伸手抓一条毛巾来塞嘴巴，免得体内因撕裂的痛苦而禁不住发出猫儿嚎叫的声音。
这段文字，是委亮诺和亚玛伦塔乱伦最关键时刻的描写。也是整部小说好几段关系几乎乱伦的过程的描写。这是人类情欲的黑暗揭露。也是人类真挚情感的真实刻画。读到这段，我知道，小说已经完结。这是合乎逻辑的结论，从一开始就已经暗示的结尾。但是，马奎斯的文字，还是震撼了我。第一次详细描绘爱情和性，唯一的一次，最后一次，也是最高潮最精彩的一次。