Category Archives: 电影/连续剧

比较喜欢电影的前半部。那个印度小演员真棒！也从这部分，可以窥探印度社会的问题，比如贫困、拐带和失踪孩童。电影后半部比较一般。用魔幻的方式呈现男主角的记忆，有点失真。我不相信一个五岁的记忆能如此清晰。 1986年，一个印度小地方的5岁男童名叫Saroo。他的家庭非常贫困。有一次，他跟哥哥Gudda跳上火车去偷黑炭。偷来的两袋黑炭换取了两包牛奶。夜晚，他们的妈妈得去工作，把小妹妹留给他们看顾。睡到半夜，哥哥要去工作。Saroo不断哀求跟着一起去。哥哥最终带着他。可是，他们乘搭了火车，抵达目的地时，已经是夜晚。Saroo非常想睡，不愿意醒过来。哥哥于是把他留在车站长凳上，叫他别乱跑，会回来接他。Saroo睡醒时，忘了自己在哪里，也忘了哥哥的嘱咐。他跳上一辆火车，在里头睡着了。当他再次醒过来时，火车已经开动。他被困在火车里几天几夜。 火车最终停在了Calcutta。那里的人说的是孟加拉语。Saroo独自游荡，来到一座天桥低下，发现一群无家可归的小孩。睡到半夜，几个成人来抓他们。Saroo幸运地逃脱。他到出游荡，来到寺庙，偷吃祭品。 后来，有一个女人发现了他，把他带回家去。女人还让他吃饭和喝汽水。后来，女人让一个男人来看他。Saroo凭直觉感觉事情有蹊跷。于是，他又逃离了。 几个月过去。Saroo以捡垃圾为生。有一天，一个男人把他带到警局去。接着，他被送到一个孤儿院去。住了一段日子，院长安排他接受澳洲一个家庭的领养。Saroo于是坐上飞机，来到一个富有的白人家庭。他的人生来到一个重要转折。他过着幸福快乐的生活。可是，没多久，白人父母再领养另一个印度小男孩。这个小男孩比较孤僻，也精神状态有问题，给这个家庭造成了困扰。 20年过去。Saroo到了进大学的年龄。他选择了酒店管理课程。他的弟弟依然是个情绪不稳定的男孩，独自生活。 Saroo在大学结交了一群朋友，还跟其中一名女生拍拖。有一次在朋友聚餐时，他看到小时候渴望要吃的印度小吃。于是，他陷入了回忆中。他把自己的身世告诉朋友们，有人建议他用google map找火车路线，寻找自己的亲身母亲与家人。 Saroo真的开始寻亲。他因此陷入了黑暗的内心面，因离开了自己的亲身家人而内疚。他因此而跟女友闹僵了。他也隐瞒自己的养母，怕她觉得自己不感恩。 有一次，他无意中找到了自己的家。他决定去印度一趟。他让自己的女友等他回来。他也把计划告诉养母，养母没有生气或失望，反而非常支持他。 终于，他回到了自己的出生地。他凭着记忆，找到了自己的家。可是，那里已经被废弃。一个中年男人问他为何到那里。他说出了自己曾经住过那里。结果，男人把他带到自己的母亲那儿。全村里的人都聚集在一起，显然大家都知道20年前一个小男孩失踪的故事。Saroo跟母亲相拥而泣。他问母亲，自己的哥哥Gudda 呢？母亲说，在他失踪的那天，哥哥已经被火车撞死了。 Saroo打电话回澳洲，分享好消息。 他独自来到小时候跟哥哥一起溜达的地方，火车轨道。他仿佛回到小时候，又见到Gudda，又跟自己的哥哥在一起。 原来，男主角一直错拼了自己的名字。他叫Sheru，也就是lion的意思。

我跟老公在看第一季第一集时，就对BUBBLE（警探的线人）下了这么一个预测：他肯定会被谋杀的。结果，这不是我们唯一的预测错误。是的，我们很惊讶。因为，原来我们过去对警匪片的偏见是不能套在这部出色的美剧里的。 《火线》是一部非常认真地制作。或许作者David  Simon也试图想要这部剧拍得符合观众口味，让它在形式结构上更戏剧化一点。但是，我很肯定，这不是他主要的意图。他是Baltimore（剧中背景）一名资深记者，有13年的报道罪犯的经验。所以，剧中许多人物和事件其实是有真实背景作为参考的。换句话说，David  Simon其实是把他多年来身为记者所接触到的，并感悟到的一些实事写成了《火线》。因此，整部剧充满了许多细小的细节，都是在真实地反映Baltimore社会面貌的。如果根据一般剧情片的规则，这些许多小细节都会被渲染，被戏剧化，被拍成富感染力的情节。但是，在《火线》里，这没有发生。我们也可以这么说，这是一部以写实主义为风格的连续剧。而，写实的力量，就在于：它让你感到真实感的震撼。 但是，《火线》的真实感是让人觉得很沮丧的。为什么这么说？因为，作者向你讲述的故事，并不是简单的黑白分明的。比如说，很多警匪片中，黑帮的力量是无穷大的，可以随意杀人，随意买通警察。在《火线》里，黑帮大哥再无法无天，也不会误杀一个无名小警察，因为这会让他们惹上很大的麻烦的。再比如，再没有良知的警官，也不会随便误捉罪犯，因为他们是受到整个系统和社会舆论的制约的。那，为什么我说真实让人沮丧呢？因为，我们在《火线》里看到：所谓的邪恶，所谓的腐败，不是个人造成的，也不是一夕间造成的。《火线》向我们展示的是：整个系统的败坏，系统与系统之间又互相纠缠；个人即使要牺牲掉本身的传统，家庭和各种联系，也无法逃脱大环境下的藩篱。比如第四季中四个少年的故事，就让我甚至觉得喘不过气来的。我看见，四个无辜脆弱的少年，如何在恶劣的家庭环境中一步步走向毁灭。学校呢？也为了经济的资助而进行填鸭式的教育方针。那，是不是说没有好的父母或好的老师吗？有的。好的养母因为少年自己的误信警方而被伤害了。好的教师呢？除了能给与一年的教导和关怀，也无法给与长久的支持和保护。还有，一个原本怀着良好愿望要改变整个社会的市长，也因为上一任的市长留下的烂摊子，而不能大展拳脚。但是，作者也没有一味地将责任推到社会身上。少年们自身的个性和意志选择，也决定了他们最终的人生际遇和机会。但是，我看见的是，一个个人想要突破自己的各种环境局限，是如此的艰难。

如果不调查一下《降世神通》的制作， 还真以为这是中国班底的作品。《降世神通》真是让我吃惊之余，还非常敬佩的卡通连续剧。除了卡通的画工是无法分辨西式或东方式之外，其他的元素都是浓厚的中式味道的。整部连续剧的内容，中心思想，主题主干，都在展现中国文化与哲学。比如世界由水，火，土，气组成，只有四个元素达到平衡世界才能和谐和平，是东方哲学里非常崇尚人与自然合一的诠释。然后，神通死后会再生而附在新的身躯里，也是东方佛教的轮回思想。更出奇的是，每一个元素的武打形式也是由中国的太极拳，少林功夫，洪家拳，八卦掌作为对照的。甚至，连续剧里到处都充满了中文文字，虽然讲出来是用英语。这么一部完全东方式的卡通连续剧，却是出自美国的手笔。可见，他们对东方思想是掌握得很透彻的，要不就花了很多功夫在研究工作上。对一部卡通连续剧也能有这样的认真程度，是值得我们赞赏的。 但是，如果只是有了一套故事的思想背景，而没有把故事讲得好听好看的技巧，那《降世神通》就没什么好谈的了。这部连续剧，除了画工上是比较一般之外，确实在剧情发展，人物刻画，形式结构上都达到一定的高度的。每一集里的内容都掌握得很不错的，比如谈到男女不平等的思想，谈到个人私欲与社会责任的取舍，谈到命运是否掌握在个人手里等等。更难能可贵的是，在每一集的内容主题上表现得很好之外，也考虑到整部连续剧的一致性和完整性。剧里的人物在三个季里有发展变化，剧情也不断地推进。这点，就连在一般的连续剧里也很难做到的。 其中，给我留下印象深刻的几集包括：一集像文学形式里的散文一样，分成几个段落，描绘几个主要人物的心理活动。还有一集，把两个主要人物的过去遭遇和当下机遇，交叉地呈现，表现出强烈对比的同时，让人深思个人自由意志与命运之间的关系。还有一集我非常喜欢的是：几个主要人物观赏了关于他们本身的戏剧，以非常诙谐的方式表现出现实与艺术的关系，也不失后现代主义的意味。还有就是最后一集：大家随意地坐着，下棋，谈笑，喝茶，像《论语。先进》里的孔子说出自己希望自己老年以后跟亲人小孩沐浴在和风中，轻轻地歌唱般的境界。我最欣赏的是，故事里还有没有讲完的遗漏，但是都是不重要的小细节。就这样结束了，看似没尾巴，其实更有“现实生活还是要过下去”的真实感。 《降世神通》是那么东方式的卡通连续剧啊，我在观赏的时候不断地惊叹。但是，惊叹的同时，我却不禁默默地想着：“为什么中国，日本，香港，韩国，台湾等东方国家，就没有办法制作出这么一套有水准的卡通连续剧呢？”

第二季的«超能英雄»太让人失望了.故事剧情不再让人感到惊喜.主要的故事线抄袭第一季里的 “世界末日”主题,让人感到没有新意.各个副线的发展也显得很俗套,没有新鲜感.有些剧情甚至没有必要,象两名从中美洲逃进美国的姐弟的故事就跟主线没有关系.第一季的故事剧情常常让人有意想不到的转折,让人不得不赞叹编剧的想象力.闪耀在第一季里的创造力在第二季里不再出现.而这一季里,增加了许多爱情元素.可是,都控制得很失败.各个副线也没有办法带出各自的主题,让整部剧显得支离破碎. 新增加的几个超能人物,没有吸引人的个性特征.象West和Adam的能力仍然是会飞和有不坏之身.旧的超能英雄也发挥不出在第一季里的魅力.象Peter虽然有各种能力,可是在关键时刻却没有发挥它们.所以,在第一季里让人看了很有趣味的各种超能和各种人物个性都变得乏味无趣了. 第一季里精彩的元素全都消失了.真让人怀疑,是同一个人(Tim Kring)在进行创作吗?

看了Bleach前面几集,心想: “不就是英雄打妖怪的卡通续集罢了.”以为百多集的连续剧就是让我们看见模样不一样的怪兽而已,对它并不抱太大希望.谁知道,却出乎我意料之外,每一集都有新的剧情发展.前面几集主要是布置各种场面,让主要的人物登场.而各个人物都有各自的故事,没有重复性.而随着剧情的展开,故事背景也越来越扩大.先是人的世界,后来有了恶灵(hollow)的世界,再后来是灵魂社会(soul society). 而让我感到惊讶的是,原创者久保带人创造的这个卡通世界很有趣.他不但对它的运作能自圆其说,还一定程度上有它的复杂性.最让我欣赏的是, 原创者久保带人在故事的节奏控制上很成功.每一集都有独立的剧情呈现,同时又透露一些新的故事背景,让人觉得有新鲜感,想继续追看下去. 另一个让我觉得Bleach很好看的元素是,里头的人物形象非常多样化,而各个都有非常鲜明的个性.对我来说,最有趣的部分是灵魂社会里的十三个队长.首先在造型上就能观赏到不一样的风格.象外表冷酷的Kuchiki,粗犷的Zaraki,笑盈盈的Ichimaru, 丑陋的Mayuri等等.然后,他们各有不同的个性和专长.象好斗的Zaraki,好色的Kyoraku,负正义感的Tosen等等.因此, Bleach呈现出很丰富的人物网. 而这部连续剧的重要场面就是武打场面.它重视的不是招式的呈现,而是气氛的凝造.不同的武器(Zanpakuto)在 “始解” (shikai)和 “卍解”(bankai)时的状态都是不一样的.也是在这种细节部分, 原创者久保带人发挥出他的想象力和创造力. 以上所谈的只适用于第1至63集.因为,第64至109集不是久保带人的创作.他创作的速度跟不上动画片的制作,所以制作单位另请人创作了这个部分.非常可惜, 第64至109集在娱乐性上无法跟第1至63集相比.不但故事节奏零乱,人物也失去原先的吸引力.真期待又回到久保带人手中的第110集.

Prison Break第一季有非常吸引人的故事大纲:迈克尔(Wentworth Miller饰演)为了帮助已经被判死刑的哥哥林肯(Dominic Purcell饰演)),有预谋的让自己成为囚犯.被关进跟哥哥同样的监狱以后, 迈克尔接下来一步步实行他的逃狱计划.在其中,他展现了超人一等的计谋和智慧. 22集的连续剧里主要故事线:两兄弟联合其他五名囚犯在狱中密谋逃狱.故事副线:两兄弟的好友,维罗妮卡(Robin Tunney饰演)在狱外进行事情真相的调查.主线的背景是龙蛇混杂的监狱.各类囚犯,腐败的监狱官员,富良知的监狱医生,形成一个复杂的交际网.可想而知,明争暗斗和各种惊险的事件是这个部分的内容重点.而副线的背景是狱外的广阔世界.随着维罗妮卡的追踪,故事范围缩小到黑暗的政治世界里.跟强大的政治权势对抗成了这部分的故事内容.因此,整部连续剧充满了紧张的气氛.而随着故事情节的发展, 迈克尔的机智不断让人感到惊叹.因此,扣人心弦的紧张情节是Prison Break第一季的成功所在.当然,演员出色的表演也为整部剧增加了亮点. Prison Break第二季,七个囚犯成功逃狱.随着大家的分散,故事分成好几条线.各个故事线的情节发展就是如何逃脱警方和恶势力的追捕.看了22集的第一季Prison Break,我已经对故事的模式有点掌握了.为了让观众追看,故事情节必须设下一个又一个的危难.但是,为了让故事不断延续,两位主角却一次又一次的脱险.主人公每次的好运气真让人不能信服.而不断延续的情节,即使多富创意,我都已经不再觉得刺激.因为,这种单纯为了发展情节的发展,没有主题在背后支撑,显得很空洞.虽然演员的表演素质仍然保持着,可是空洞的情节没法让人物形象展现魅力. Prison Break第二季的结局是, 迈克尔又再次进入监狱. 对于重复的刺激,我没有兴趣.所以, Prison Break第三季了,我还没有看.

能够翱翔于蓝天,能够在时空中穿梭,能够聆听别人脑中的念头,能够有不坏之身等等.这些都是人人皆想拥有而又感到好奇的能力.不错, Heroes最大吸引点就是辈出”特异能力”(super power).在观看剧集时,这些特异能力的展示,满足了每个人内心的渴望.但是,这部连续剧成功的一点是,它不象卡通片Justic League那样,只能满足小孩单纯的心理.Heroes向我们展现的是更真实的现实世界.Claire得知自己有特异能力后,对本身的真实身份产生了迷惑和困扰.Nathan觉得自己的特异能力不但对事业没有帮助,还可能会有害.Zach的特异能力更伤害了自己心爱的人.而Peter和Hiro就以很乐观的态度面对自己的特异能力,并希望将能力贡献到人类和平上.Sylar则为了拥有更多的特异能力而谋害无辜的性命.剧中每个人物都有独特的个性,来自各种社会家庭背景.所以,每个人物展现的故事都不一样. 能够有吸引力的主题是Heroes成功的一半.另一半的因素则是连续剧的各个电影元素都控制得非常好.先说文学性.连续剧故事情节非常紧凑,而且常常令人有意想不到的变化.以正邪斗争为主轴的剧情,发展得风廻路转,很能捉住观众的注意力.其中,各个人物的故事作为副线,发展也是极富戏剧性.再说说镜头处理.Heroes的镜头没有太深奥的道理,但是都处理得简洁而有力.最后该说说演员表现了.Heroes里的演员一般上都可以说表演得很不错.各个与众不同的角色都以各自的独特特性呈现在观众面前. 剧内试图容纳一些科学理论.每一及的片头都有旁白,偶尔片尾也会有.旁白内容大多运用进化论的理论在概括剧中的情节.剧内也尝试表现一些哲学思考.故事情节的发展都在展示一些哲学命题.比如命运与意志的斗争,个人情欲与社会责任的选择,个人身份独特性的意义,权利与责任的关系.但是,这毕竟是一部以商业市场为目标的连续剧,所以科学和哲学的运用都只是让连续剧表面看起来更高格调.剧集并没有深入的展示科学理论或探讨哲学思想.但无论如何,它们的运用确实将Heroes包装得很有品位. 但是,这部剧有一个很致命的缺点.当连续剧发展到尾端时,它为了将各个不同的故事线联系在一起,在所有人物之间塔上关系.这就让剧情显得有点牵强了.还有,剧情中,偶尔会有不合理的情节部分出现.但是,以 “特异能力”为主题,本来就很容易陷入这种缺点中.”特异能力”是超出正常人的范围,没有限制的.但是,故事必须让他们在真实世界中有点限制,否则什么事情都会变得有可能.如何掌握好超出人的范围却又带有限制,是故事情节有说服力的关键. 总体而言,Heroes是一部拍得相当成功的商业电视剧.很难得有一部连续剧是让我和我老公追看的.尤其,每一集的片尾总是留下吊人胃口的疑团,让我们欲罢不能. 即使是很商业,仍然让我们看得津津有味. #我是根据Season 1做评论的.Season 2我还没看.

观赏连续剧需要注意的事项比电影来得少.首先,连续剧由于成本比较底,背景设置受到限制,所以导演在镜头上的变化很有限,花在剪辑上的功夫也比较少.因此,连续剧的镜头拍摄很少会给人有意外的惊喜. 再来,观赏连续剧不用特别注意音乐.一部连续剧一般只有一首主题曲,偶尔会有一首片尾曲.然后,一般上一部连续剧就只有简单的几种情绪的配乐,象紧张场面的,悲伤场面的,喜庆场面的.有些连续剧则将一个旋律配上不一样的节奏,将它改编成不同风格以备不同情绪的场面. 接着,一般说来连续剧不会花太大的资本在服装,道具和特技效果上.所以,在这方面,也不会有太大的看头. 因此,剩下的就是剧情和演技了.它们是连续剧的两根支柱. 先谈演技.其实,我觉得有一个词更适合,那就是”演员魅力”.演技可以是演员魅力的一部分,但演员魅力还包含其他因素.象台湾的偶像剧,能够号召观众观看的是未必有演技的演员.这些演员有的是其他的演员魅力,比如俊俏的面孔,匀称的身材,其他才艺天份(唱歌,跳舞,主持),甚至只是空虚的知名度.我个人还是演技派的支持者.所以,我对偶像剧兴趣不大. 让观众连续追看一部连续剧的就是剧情.而是否有好的剧本就是一部连续剧高低水平的分水岭了.我觉得,低水平的剧本有两个毛病.第一,不真实.剧本将人物或社会看得太简单了.简言之,人物个性或社会太平面单薄了.例如同样把背景设在宫廷社会的两部连续剧–«雍正王朝»和«还珠格格»,所呈现的就不一样了.前者将宫廷社会的艰险,残酷描绘得入木三分;而后者把宫廷拍得象个游乐场一样,一点都不真实.前者的人物生活在复杂的宫廷社会里,言行小心翼翼,步步为营,极富心机;后者象完全不懂世故的小孩一样在宫廷里尽情胡闹.当以不真实的世界作为背景时,所谓的真实性是指合乎故事世界的逻辑.例如故事设置在武侠世界或魔幻世界,人物心理变化是否合乎故事背景的常理.象中国拍的«水浒专»将欺善怕恶的强权世界如何逼迫人民呈现在观众眼前,各个人物形象虽然带有封建的思想,但都是饱满的. 不好的剧本的第二个毛病是剧情的发展没有必要.很多肥皂剧纯粹为了连续剧的长度而编写不必要的剧情. 这样一来,会破坏了整部剧的完整性.其实,他们没有考虑到连续剧的主题,所以剧情没有发挥作用,变得没有意义,更不用说完整性了. 虽然我说观赏连续剧比电影来的简单,似乎连续剧更容易拍.其实,电影只需照顾120分钟的效果就好了.而连续剧是长篇的制作,要拍得好一点都不简单.我想,也正因为拍好的连续剧很难,所以好的连续剧真的屈指可数.