Author Archives: Siaw Shan

黑白影片暗示台湾贫民生活的贫瘠，而彩色的行车记录就暗示上层人物道貌岸然的糜烂生活。可是，导演不断跳出来，讲述故事剧情的内涵多此一举。一部中规中矩的中文电影。 肚脐是一个穷苦的底层贫民。平时他做人低声下气，总是捡别人的垃圾，卖给二手垃圾回收工厂，赚取微薄的生活费。 肚脐有一个朋友，菜圃，是一间佛像制造厂的门卫。肚脐常在晚上拜访菜圃。有一次，两人无聊，找了菜圃老板，黄启文的行车记录器的录影来看。在电脑中，录影总是拍摄车子前面的路况。可是，声音却是从车里的乘客发出。黄启文生活糜烂，常常跟女性在车里胡搞。肚脐和菜圃听见那些淫秽的话语与呻吟声，不亦乐乎。 这天晚上，有一个女人坐在车里，在工厂外等候。她不断打电话给黄启文。而黄启文却在一个隧道里跟一个舞女胡搞。黄启文最终还是接了她的电话，然后答应见她。当天晚上，黄启文比一般时间早回到工厂。第二天清晨，造佛像的工人们惊讶地发现一尊佛像的头已经被接上了。黄启文说是自己连夜赶的工。 肚脐还有一个朋友，释迦。他是一个流浪汉，住在一个靠海的亭子里。他游手好闲，喜欢到处游荡。所有人都不知道他的背景故事，做出胡乱的猜想。有一次，释迦跟着肚脐去捡破铁，被警察拦住了。肚脐跟警察发生冲突，被警察逮捕回警局去。肚脐因此上了新闻。 肚脐还有一个朋友是一间小卖部的老板，土豆。 那个等待黄启文的女人失踪了一周。警方发现她打了百多通的电话给黄启文。黄启文因此被带回警局，协助查案。可是，黄启文的朋友是一名有身份的政治人物。政治人物到警局去吵闹，说黄启文是社会的名流，也做了很多善事。警察迫不得已放走黄启文。 有一晚，菜圃和肚脐终于看到了那天黄启文跟舞女在隧道胡搞的录影。可是，接着的录影让他们吓了一跳。因为黄启文去见了那个女人。女人威胁他，他殴打女人了。接着，回到工厂。黄启文对着没头的佛像跪拜。此时，女人走出车子，来到车的前面，身体布满血迹。录影显示，黄启文粗暴地殴打女人。 肚脐和菜圃看到了这种谋杀案，非常害怕。菜圃还有一个年迈的妈妈。 有一天，黄启文到门卫小亭来跟菜圃说话。黄启文暗示说，知道菜圃和肚脐有在看录影。他还说，菜圃的安全会受威胁。菜圃因此非常害怕。 没多久，肚脐却发生了车祸，死在大沟渠里。 菜圃、释迦和土豆替肚脐送殡。菜圃后来去了肚脐的住处，发现肚脐的屋里有许多毛玩具和天花板贴满了性感女郎的照片。菜圃觉得，自己从来没有认真了解肚脐。 大佛像被送到道场。一众佛友面对佛像诵经。可是，诵经中途，佛像竟然发出声响。

刊登于2018年6月30日《东方日报》“文学传灯” 创作时，你最注重的是什么？对自己的作品有什么要求？ 由于我严格要求自己创作的数量，所以没有太过求追作品的质量。常常，只要有点子了，我就投入写作。即使写坏了，我也觉得是在练笔。 从一开始，我便发现，写作最难的部分，就是作品完成后的自审阶段。由于写作过程中的全身心投入，在审查阶段就有无法抽离，无法客观的困难了。就像天底下母亲都会觉得自己的宝宝是可爱的一样。 开始写小说时，总把作品丢给报章文艺版编辑或者文学奖评委去评定。投篮了或者落选了，就代表自己的作品写坏了。近几年来，我才要求自己以客观的角度，自我检视和自我评价。这在我的写作经验中，是一步重要自我要求和成长。   你的文學愛好是如何開始的？有哪些人或哪些作品影響了你，讓你踏入文學天地？ 我是个很迟出家的文学爱好者。我的童年和少年时期都在玩闹中度过，没有认真读过什么文学作品。 但是，我自小就有一颗非常敏感的心灵。而且，也喜欢思考。这两点气质，让我对身边事物容易有感悟。这些感悟成为了我现在创作的源泉。年幼时，我的爸妈常常带我出席许多文艺表演（合唱、舞蹈、独唱），开启了我的艺术喜好。 高中时期，我参与了戏剧活动，让我认识到什么是艺术创作。也在这个时候，我开始写一些片断式的抒情散文。我一直觉得这些稚嫩的散文是我进入写作的开端。当时，我并不理解文学创作是怎么一回事，可是朦胧的艺术感悟让我很幸福与满足。 进入大学后，一直没有再尝试创作。可是，我心里一直保留着一片小园地，希望能垦殖出文学的花园。 大概十年前，我结婚了，当了家庭主妇，有了属于自己的闲暇时间，才立志严肃地读各类文学作品和写小说。虽然来到而立之年，我才明确了要走上写作的路；可是我也度过了愉快而充实的十年。   创作给了你什么？ 从立志于写作开始，我的人生方向就非常明确了。具体的目标便是阅读和写作。 开始写的小说都写坏了，但是我并不气馁。终于，我还是从入围花踪文学奖，到赢取了花踪文学评审奖到得到黄锦树（评审）的点名赞赏。 可是，创作给我最大的收获，是自我修炼和自我成长。我看了大量的书籍，参与了一些网上课程，也勤于练笔。我发现自己的脑袋组织能力逐渐在增强，文字的掌握越来越得心应手，记忆力和专注力也大大改善。另外，大量阅读提升了我的审美能力，也给了我难以取代的愉悦和满足感。 因为立志于写作，我的日常生活在我努力耕耘的过程中变得充实。简单说，我的生命因为创作而变得丰富而精彩。   請敘述個人作品誕生的歷程。你如何看待「靈感」這回事? 刚开始写作的几年，我一直写不出好的作品。这是因为我是中文系出身的，接触过许多文艺理论；所以，创作时都以形式出发，写出的小说都硬邦邦的。 后来，我发现，从自己记忆中的人物与事件出发，写出来的小说就比较有情感而动人了。于是，我明白了，创作必须带着情感，不能只追求形式。而最容易让自己有感觉的事，就是自己曾经经历过的经验。我学会了挖掘自己的人生记忆。可是，这不等于说，创作是复制人生经验。对我来说，一部小说是三分真、七分假的。而创作小说有趣的部分，正是那虚构的部分。 从一开始写作，我就给自己设下严格的纪律要求：每个月至少写一篇短篇小说。这十年来，我累积了上一百五十篇的作品（包括一些散文）。这期间，我领会过所谓的“灵感”这回事。当灵感降临时，作品的形式与内容都能一气呵成，而且完美契合。我明白，灵感是偶然而随机的，带有神秘而神圣的意味。可是，我也深信，自己平日里累积的作品，是一个准备和积淀的过程。所以，虽然我期待灵感的降临，但我并不守株待兔。我对自己说：囤积足够的垃圾以后，精品才会出现。只有不断的写，无法捉摸的灵感才会奇迹般降临。   随意谈谈本月发表的3篇小说吧! 我的3篇小说有一个相同的主题：记忆。 这是我切身的生活体会。我是个躁郁症的病患者。十多年前，我曾经经历两次的心灵灾难。两次的精神病爆发后，我的脑袋坏掉了。最大的后遗症是记忆力的衰退。曾经，每晚老公让我吃下了药，一个小时后，我就会完全想不起吃药的画面。曾经，我就是《做迷藏》和《不见了》里的主角，精神常处于恍惚，日常生活里丢三落四的。 于是，我尝试把自己的经验写成小说。我觉得，失忆就是自己的记忆被偷走了。让人苦恼的是，这个小偷就是自己，就像《做迷藏》的情节一样。《不见了》里的怪兽是我在尤萨（2010年诺贝尔文学奖得主）的《给青年小说家的信》里读到的。尤萨说作家创作像怪兽吞食自己再重新创作一样。我却认为，失忆少了再创作的部分，剩下单纯的吞食自己。而《校正》是尝试探讨“记忆”加上“时间”。当一个失忆的老女人，同时丢失了笔记本和手表，就完全失去了参照，迷失在黑暗中。   对未来的自己有什么期许？ 文学奖曾经是我写作的目标。比如说，在写小说时，我都以一万字为目标，因为那是花踪小说奖的字数要求。现在，我不再以花踪文学奖作为目标。我觉得，我应该更往前一步了。陈大为老师曾经在写作班里说，追求文学奖的年限应该在十年左右。他说，超过十年还在为文学奖而写作，就终身只会成为文学奖的学徒而已。第十五届花踪文学奖在2018年底截稿。我不强求自己参赛。如果有灵感降临，我才会交出作品。 不参与花踪，我还是在创作。我目前有个长篇计划。还处于酝酿阶段。 无论如何，我对自己在写作路上的最大期许是：走得长远，一直写下去。我希望自己除了有写作的外在环境支撑着（生活经济基础和家人精神支持），还有自身的内在条件坚持着（意志与能力）。

刊登于2018年6月29日《中国报》“老之将至” 阅读像交友。有的只能是泛泛之交，见过一次面，就不再相约。不打算再相约的书，我都会带到二手书店，交换可能相知的新朋友。而留在我的书架上的书，都是我打算再访的老朋友。可是，跟这类朋友重逢，最让我过意不去。上次，我对他说，我好喜欢你。我说，我们的交流是心灵上的相知。可是，再见面时，我却只能说，我忘了内容。我很懊恼。正常人，不在乎的，就记不住。我呢，认真在意的，都会忘掉。那些震撼心灵的文字，读着的当下，我的感受是非常真切诚恳的。我一面读，一面赞叹说，好啊，说得好啊！我以为这就刻骨铭心了吧？没有。过一段时日，我自问，他说了什么，为什么我说好？结果，我都记不起了。别说他人，连我自己都怀疑这份感情。付出的真心，怎么会变成陌生？就像不是自己在读一样？ 看戏也一样。我和老公一周会看三四部电影。一个半至三个小时的激情，很可能隔天就报销。第二天，我想写电影摘要，却是用脑袋举哑铃：出力、推举，脑里的影像才一一浮出。有时候没办法了，就是记不起来，去问老公，那个这样以后，后来怎么样了？他轻易说出故事情节，举重若轻，毫不费力。这才是正常的，不是吗？我怎么会在观看了不到二十四小时后，就忘了故事情节呢？难道我在观看的时候，不够专注吗？不是的。观看的当下，我还能跟老公一起欢笑或小议论几句的呢。偶尔，我喜欢向人推荐好电影。别人很可能会问，是谁演的、是谁导的、有什么特别的情节？我常常红着脸说，我只记得好看而已。我好尴尬。真是自己看过电影吗？ 我看着自己的书架，知道上面的书我没有记忆；它们只是空壳，我没有拥有。看过的电影也一样，影像、音乐、角色造型、内容情节，没有一个元素我正真把握住。看过的书和看过的电影，等同于没看过一样。我真纳闷：到底，是不是有谁偷走了我的记忆？ 终于，我在尤萨的《给青年小说家的信》里找到了答案—–卡托布勒帕斯。这只怪兽不是尤萨的发明。卡托布勒帕斯是博尔赫斯的《幻想生物之书》里，在古希腊神话故事的基础上，再创造的。这只神话动物，有一个牛的身躯，身上长着鳞片，头却是野猪头。怪兽的头非常大非常重，不得不垂下来，垂到脚底去。卡托布勒帕斯是一个从脚部开始吞食自己的可怜动物。尤萨说，小说家是在不断地挖掘自己的经验，为编造故事寻找种子。这个挖掘的活动，就是怪兽正在吞噬自己。但是，小说家根据某些自身的记忆，一些人物、事件和场景进行再创作。卡托布勒帕斯吃掉自己，却没有停留在这一步，而是继续另一层更有意义的活动：再创作。 可惜我身上的卡托布勒帕斯啊，没有再创造，只是一味地吞噬。而我多希望有谁偷走了我的记忆。那我可以归罪于他人，自己不必负责任。但是，答案很明显：是我不断吞食自己。

一部结合奇幻与爱情元素的电影。蛮喜欢的。虽然有一些细节没有照顾好，比如真实世界察觉不到奇异空间对它的改造，比如到底离开了多久才会回来。可是，我很少接触奇幻的电影与书籍，所以时间停止的点子对我来说还是很新鲜和有趣的。 Soo-rin的母亲再婚后，发生车祸死了。后父带着她，来到一个岛上生活。Soo-rin不善于表达自己的个性造成她没有朋友。后父也不懂得跟她沟通。Soo-rin自己创作了一套语言符号，还经营一个部落格，写一些神秘的灵异内容。Sung-min是一个孤儿。一个机缘下，两人成了朋友。Soo-rin还教她自己的那套语言符号，两人互相通信。两人因此也亲密起来。 有一次，Sung-min和三个哥儿们要去看隧道的爆炸工作。Soo-rin跟随他们。在进入禁区之前，其中一个男生离开了。于是，三个男生和一个女生开始了一段冒险之旅。 他们来到一个山洞。四人爬了进去，发现里头有一个小池。池中有一个发亮的好像蛋的石块。Sung-min跳下水去栽石块。四人回到洞外。此时，Soo-rin发现母亲留给她的发夹不见了。她独自再回到山东里头。当她找到发夹后，发现小池里又有了一个发亮的石蛋。突然，一声巨响与震动。她赶紧爬回洞外去，却不见了三个男生。只剩下已经破的石蛋。 Soo-rin在禁区内迷了路。后来，家长们报了警，才找到了她。可是，三个男生依然行踪成谜。由于后父是隧道的工作人员，大家怀疑他的爆炸伤害了小孩。 几天后，警方发现了其中一名男生的尸体。 再过几天，一个陌生的成人男子来见Soo-rin。他声称自己就是Sung-min。Soo-rin不相信他，害怕地逃跑。后来，她发现了她跟Sung-min之间的谜语日记。她开始读里头的内容： 原来，当Soo-rin进洞里找发夹时，Sung-min不小心打破了石蛋。接着，一切都静止了。原来，只有三个男生还在成长，其余的一切都静止了。三个男生开始时非常高兴，到超市去随便吃零食，在街上随便拿行人的钱等等。后来，当他们不再觉得这境况新鲜时，就开始觉得沉闷了。 其中一个男生是个哮喘病人。由于没有药物，他死了。Sung-min和另一个伙伴觉得非常内疚与伤心。他们把他埋在游乐场里。于是，这就是在真实世界里被发现的尸体。 好多年过去，两个男生都长大成人。两人都害怕会永远被困在这个时间静止的空间里。有一天，另一个男生不见了。Sung-min到处找他。最终，他终于在海边发现他的衣服。而，这个男生已经跳海自杀。当Sung-min伤心欲绝时，也跳进了静止的海水里。可是，竟然就在这一刻，时间又流动了。Sung-min于是回到了真实的世界来。 Soo-rin知道那个陌生的男人是Sung-min。他们尝试告诉之前差一点跟他们一起去冒险的男生事情的真相。可是，他不但不相信，还告诉了自己的父母。于是，成人们都非常生气，认为Soo-rin在胡说八道。而后父也被牵连在内。 警方发现了成人Sung-min的行踪，觉得他是警方在寻找的杀人犯。Soo-rin被审问。她坦白说出了真相。可是大家都认为她被杀人犯洗脑欺骗了。Soo-rin觉得应该再回去洞里拿一颗石蛋。然后，两人一起消失在时间停留的空间里。可是，Sung-min反对，因为他不想让Soo-rin经历一场痛苦的历险。 Soo-rin逃脱了警方的扣押。她决定跟Sung-min一起远走高飞。可是，警方却及时赶到。 两人逃到悬崖边。Soo-rin跌倒了，跟警察一起悬在悬崖边。Sung-min尝试救两人。可是，后来，两人躺在海滩上，而Sung-min不见了。Soo-rin知道，Sung-min为了救他们，自己又打破了石蛋，自己回到那个时间停止的空间了。 过不久，Soo-rin发现了一个像Sung-min一样的背影。结果，在渡轮上，她看见了已经年老的Sung-min。

刊登于2018年6月23日《东方日报》“文学传灯” 凤姨提起左手一看，还有半小时。今晨天亮得早啊。但她决定起床。 她站在灶头前，等待水滚。自从忘了几次，几乎把厨房烧掉，她养成了煮水时不做其他事的习惯。只剩下这栋房子了，万一有个三长两短，她可没处去。她舀了两大汤匙的咖啡粉，放进过滤布，冲泡出一大杯的黑咖啡。香气像一张网，捕捉她的鼻子，把她的魂都捞了出来。今晨，她想在黑咖啡里加炼奶，然后用油炸鬼沾着吃。好吧，她对自己说，走一趟吧。 出门前，她把记事本放进左裤袋，小钱包右裤袋。锁上门后，锁匙也进右裤袋去。一、二、三，出门三物件齐全了。 步行三十分钟，她来到茶室前的档口。阿发今天的油炸鬼卖得很好啊，没剩几根了。阿发说：“今天这么迟啊？都十点半了。”她提起左手看，啊，才八点十分。原来手表慢了。怪不得已经这么热了。她校正手表的当儿，心想，今天好像有什么事？正要拿出记事本查看时，阿发递来一根油炸鬼。已经伸进左裤袋的手放下了记事本，从右裤袋拿出小钱包。她发现没有一块钱，说：“没有散钱。不好意思哦。” 忽然，茶室里有人唤她：“阿凤啊！来，喝杯咖啡。” 她从阿发手中接过钱，就走向兰姐。坐下来后，伸手又摸到了记事本。正想拿出来时，茶室伙计问她：“照旧，kopi kaw吗？”她的左手自然又抽出裤袋，然后跟右手在桌面上相握。她对伙计点头。 兰姐告诉她，自己家孙子过生日了。才五岁，孩子爸爸就买了一架手机给他。真不合适，不是吗，兰姐问她。她微微笑，不置可否，心想是啊，自己也没有手机。她小心翼翼地吃着，怕咖啡会滴到满桌子，邋遢呢。不一会儿，油炸鬼吃完了，咖啡还剩半杯一口气吞进肚子去。兰姐也说得差不多了吧？她看了看时间，才十点五十分，不对吧？此时，兰姐也瞄了一眼手表说，十一点半咯，哎呀，要回去煮饭啦，跟你聊到不知道时间了。 她校正了手表，再沿着原路回家去。走没多远，过了马路，她再看时间，才过了两分钟。她觉得，不对吧？于是，她校正手表，往前推十分钟。又继续走。走到巴士站时，她再看手表，又才过了两分钟。这次她脱下了手表，抬头看看天空，决定把时间校成十二点。她心想，得去换电池了。接着，随手把手表放进左裤袋里。 回到家，打开门，进了屋里，她又想起，今天好像有件事得办。她伸手进左裤袋，哎呀，里头空了！记事本没了。她举起左手想看时间，才记起连手表也在左裤袋里。 她很着急。东西都掉到哪里去了？没有记事本、没有手表，她今天要怎么过啊？怎么裤袋轻了，一点感觉都没有？太糊涂了！她想，是不是要去茶室找一下？记事本没有拿过出来，不是吗？裤袋又没洞，怎么掉出来的？是不是可以去兰姐家，问她是否注意到？不好意思吧。还有手表呢。睡房的那个壁钟坏了好一段时间，一直没有买新的。她想来想去，踱来踱去，走进了厨房。 蓦然，她看到餐桌上有一杯咖啡。她像只木鸡一样立定。也不知呆了多久后，她慢慢退了几步，坐在客厅的沙发椅上。 现在什么时候了？听，隔壁的孩子在撒娇，是吵着要要玩电玩吧？（不用上学吗？）再隔两间的那只小狗吠了几声，是否母猫带着两只小猫路过它家门前？（猫咪们不是天黑了才逛街的吗？）嗅嗅，谁家的媳妇在炒马来风光，传来了呛鼻的虾膏味？（午餐、晚餐还是宵夜？）又谁家的老爷在冲凉，擦了一身的沐浴露，散发着茉莉花的香精味？（准备上班，抑或已经放工？） 街尾起风了，所有的声音和味道被卷起、打乱、吹散。 随即，风钻进她家门窗缝隙，直打她身，让她打了一个寒颤。她这才发现，屋里窗帘没拉开，暗沉得像傍晚。她吸一口气，感觉胸腔像成熟果子般饱满而结实。她闭上眼，听到体内的脉搏，噗通噗通成一张膜，过滤掉世界的喧哗与聒噪。她的躯体一下子散了，整盘沙子一样撒在沙发椅上。才两秒，她就入睡了。 “凤姨，凤姨！”她被自己的名字吵醒。睁开眼睛的一刹，她被黑暗、冰冷和阒寂包裹。直到内心一朵小火光点燃，她才冲破洋葱般的皮层，重新诞生在这里。这里，是自己家。侄女在屋外叫她。她拉一拉衣衫，急忙去开门。 “不是说好今晚一起吃饭吗？我等了一个小时。你没事吧？来到你家又看见屋子黑漆漆的。天黑了也不开灯？” 她连忙道歉，说这就换衣然后去餐馆，可是侄女另有节目。 她送侄女到大门口。车倒退时，车灯照在草地上，竟然照到了她的记事本和手表。 她捡起手表，发现已经停止跳动。可是，她还是本能地把手表凑近耳朵。滴答滴答，时间还在。她再把手表拿到眼前一看，蝌蚪般的音符从手表跃出，翘着尾巴打圈圈。一阵清风吹来。她一抬头，就看到了—–今夜没有月亮，也没有星光。

刊登于2018年6月22日《中国报》“老之将至” 二十年前在中国留学时，有一天，骆老师进课室来，先讲了一个故事。他说，他出门前戴上手表，发现手表慢了，他就校了一下。接着，他就出门去。走不多久，他再看手表，发现手表还是慢了。他心想，应该是慢了十分钟，又校了一下。就这样，每过十分钟，他都校一次手表。于是，半小时的路程里，他一共校了三次手表。最后，他打趣说，到底是手表告诉他时间，还是他告诉手表时间啊？ 骆老师是个有智慧的人。他随意说的一个故事，让我回味多年。尤其大概十年前，决定认真阅读与写作时，脑里一直浮现手表与时间之间的寓意。我觉得，自己的头脑，就像骆老师的手表一样。 当我发现自己的记忆衰退得很厉害时，我没有放弃自己。我制造任务、寻找方法改善自己。像日常生活里丢三落四的，老公建议我用纸和笔作记录。慢慢的，我从不记得自己买过什么、煮过什么、吃过什么，到都能记住了。但是，这些日常里反复循环的生活内容，是比较容易记住的。 至于更复杂的脑力活动，就没这么容易了。十年前，我重新阅读时，每次看完一本小说后，都说不出故事的开头。甚至于那些情节错综复杂的，到半途我就看不下去了。于是，每本小说我都阅读两三次。经过一段时间的锻炼，后来我的集中力缓慢地改善，就能看一遍而不至于跟踪不了作者了。但是像《百年孤寂》这样的经典，读了两遍我还是只能大略读出来龙去脉。许多细节还是边读边丢的。 两年前，我开始在部落格贴电影的内容摘要。开始时，看完电影隔天，我就忘了内容。经过了两年的训练，现在我已经不用老是去问老公了。但是，能够记住是有窍门的。观赏电影时，我得不断提醒自己之前的情节。也就是说，电影播放的同时，我不断往前追溯。 天道酬勤。逐渐的，我的记忆真有改善。可是，我也只能短时间记住而已。像我读过红楼三遍了。而且，第三遍是上一个网络课程时细读的。当时我还认真作了许多作业。可是现在我已经基本上忘光了自己写过的作业细节了。 脑袋应该是记录人事物，然后在需要时提取记忆的器官。它就是记忆的载体。可我的脑袋坏了。我需要一遍又一遍把不想忘记的讯息输进脑袋里。写清单、做笔记、记摘要，都是在校正我的脑袋。我不断对它说：记住这、记住那。可它还是忘掉这、忘掉那。这不就是骆老师在不断告诉他的手表时间吗？而我不能像换手表一样换一个脑袋。 手表停了，不代表时间就停了。同样的，我的脑袋坏掉了，那些记不住的生命点滴，也掉落在岁月的暗流里去了。时间没有因为手表停止跳动而凝固。我也不会因为脑袋坏掉了，就永远停留在年轻的时刻。我能做的，只是一直提醒自己：老之将至，不要妥协。 我能做的，只有定时校对，才不至于迷失在时间的长河里罢了。

画面拍得很好看，一定是后期制作下了功夫。可是，内容上却平淡无奇。像一部拍给小孩看得爱情童话一样。 Elisa是个哑巴。她独居，每天过着千篇一律的生活。她跟年老的邻居Giles关系亲密。除了老先生，她跟同事Zelda是好朋友。 到了晚间才是Elisa上班的时间。她和Zelda拍档，一起清理一间研究室。每天到了中断休息时间，Elisa就吃自己在家里准备的水煮蛋和三文治。 这一天，Elisa的上司迎来了一个新的上头，Strickland。他也带来了一个神秘的东西。后来，有一次，Strickland的两只手指断了。Elisa和Zelda被命令去清理布满鲜血的研究室。Elisa意外地发现了一个人形的水底怪物。Elisa并不怕它。她后来偷偷进研究室来，喂他吃水煮蛋。于是，Elisa跟怪物成了朋友。 可是Strickland痛恨怪物。他不断拷打它。后来，Strickland还得到了军事司令的允许，要解剖怪物。他们计划用这个怪物去对付苏联。负责科学研究的科学家是苏联派来得间谍。他大力反对杀死怪物，却于事无补。Elisa发现了他们的计划，非常同情怪物，决定要帮助怪物逃生。 Elisa向Giles求助。原本Giles觉得这是个冒险，不愿帮忙。后来，他在事业上和感情上同时遭遇挫败后，答应Elisa伸出援手。 Elisa在放工后，偷偷潜入研究室。在科学家的帮助下，她解开了怪物的枷锁。接着，在Zelda的帮助下，两人把怪物推到货仓。Giles驾着货车，冒充送货员，来接应。 回到Elisa的家，怪物被安置在浴缸里。当Elisa去工作时，Giles帮忙看守怪物。可是怪物却杀死了宠物猫，还伤到了Giles。Elisa回家了，在楼下戏院发现怪物。怪物跟Giles亲密触碰。Giles并不怪怪物。后来，秃头的Giles竟然长头发了。 另一边，Strickland遗失了怪物，军事司令给与压力。他认为是科学家偷走了怪物，没有对Elisa起疑心。 怪物虽然在放了盐的浴缸里，可是却越来越虚弱。Elisa打算等雨季来临时，放怪物回大自然去。而此时，Elisa跟怪物越来越亲密。他们发生了性关系，共坠爱河。每次想到迫不得已让怪物离开，Elisa便伤心起来。 这天，科学家与苏联政府人员见面被Strickland跟踪。Strickland杀死了两名苏联人。他从科学家口里得知怪物的下落后，也把科学家杀了。他来到Zelda的家里。她的丈夫把真相告诉了Strickland。Zelda赶紧打电话警告Elisa。 Elisa在Giles的帮助下，载怪物来到沟渠口。此时，Srickland赶到。他朝怪物和Elisa开枪。可是，怪物和Elisa都倒下。可是，后来怪物神奇地苏醒。怪物把Strickland杀了。Zelda带着警察赶到。 怪物抱着Elisa跳进沟渠里。 在水中，怪物施展魔法，让Elisa复活。Elisa的颈部也长了腮。两人在水中拥抱。

刊登于18年6月15日《中国报》“老之将至” Emilio住进了养老院去。他的室友是开朗的Miguel。可是，很快的，我们发现，Miguel有个不好的习惯。那就是爱占便宜。有个老太太，总是想找电话，要自己的孩子来接自己回家。Miguel跟老太太拿了小费，就随便指一个方向，让老太太迷路。还有一个从来不离开自己房间的老太太，沉浸在自己的幻想里，以为自己是在一列火车上，往伊斯坦堡去。Miguel会冒充自己是检票员，跟老太太要小费。 有人责怪Miguel说他这么做是不道德的。他自辩说，反正她们都头脑不清醒了，他正好给她们一点希望；而他所拿走的那点钱，对她们来说也无所谓。乍听，Miguel的言论也有理，不是吗？反正被欺负的一方无法感受到屈辱，何来欺负呢？没有所谓的欺负，也就心安理得了。是这样的吗？ 后来，Miguel跟Emilio有了感情，关系越来越亲密。可惜Emilio最终患上了严重的痴呆症。Miguel因为真正付出了感情，而开始改变自己对懵懂老人的态度。他尝试用手机替老太太打电话给她的孩子。他也给坐火车的老太太一支假冒的香烟，让她以为自己在抽烟。按照另一个老太太的话，Miguel也有了在乎的人了。Miguel也懂得了爱人了。因为心里有爱，就不忍心愚弄心智懵懂的朋友了。Miguel似乎学会了尊重他人，即使是对方已经失智或痴呆。 可是，电影没有停留在这层道德讨论上。在电影后面，Miguel照顾Emilio时，另一个病患在他们身边说，Emilio已经不知道Miguel是谁了，当然也不知道Miguel对自己好了。此时，Miguel却回答说，其实Emilio是知情的。画面上还出现了痴呆的Emilio脸上，出现了一丝嘴角的牵动。影片暗示说，痴呆的Emilio其实懂得Miguel的付出。即使痴呆了，还是有意识的。 我不同意。既然失智或者痴呆的老人，没有意识到别人对自己的欺压，当然也不会意识到别人对自己的善意了。当初，Miguel沾一点小便宜，确实无伤大雅。但是，这就是利用他人的弱点和不尊重他人了。同样的，对这些已经失去意识的老人付出真心，即使他们一点都不晓得，依然是善待和尊重了。我觉得，所有的态度与行为，最终是回归到给与和付出的这方。换句话说，所有的善行只有清醒的人才领会得到。我们当然希望，被照顾的这方，还有朦胧的意识，体会到施与者的善意。但是，这只是自欺和自慰而已。说到底，Miguel是为自己而照顾Emilio的。Miguel学会了尊重他人的同时，其实是懂得了自我尊重。至于比这层更远的期盼，只是主观的愿望，不是事实。 影片为了让观众不那么悲观，传达了一个虚假的信息，这是不负责任的。不能直面残酷的真实，其实只是沉溺在肤浅的乐观而已。