《人造卫星情人》有一股飘逸的浪漫风味。它的文字很白,很流畅,很自然。这种“轻盈”的文字风格,正好带出小说内容中的神秘,梦幻的氛围。不得不列出下面三段写得很棒,而又能表现村上春树风格的文字。描写传到耳中的意中人的叹息:她倒吸一口空气的声音传进小堇耳里。就像要让安稳的早晨自然光唤醒重要的人时,轻轻将鹅绒窗帘拉开时那样的声音。1比喻丢失了重要东西时的无可奈何的疼痛:一想到这里,我就觉得很难过。好像在月黑风强的夜晚,一只莫名其妙既没有预定也没有信条,只有紧紧趴着的无意义的虫子一样的心情。2形容那缥缈的,似有若无的召唤:音乐的声音使我醒来。。。那样遥远的音乐声响。但那声响就像没有脸的水夫,黑夜里将沉入海底的锚慢慢拉起来似的,徐徐地,但确实地使我醒过来。3
但是,如果说,这本小说并不深沉,那只是没有读懂罢了。作者整部小说的重点,讨论的是“创作”。作者花了小说的几乎前半部分时间,铺陈他要讨论的主题的“阵势”。表面看起来,这是一部爱情小说:一个同性恋和一个暗恋的三角关系。但是,从女主角失踪开始,作者才进入了他真正的小说主题。
女主角小堇的志愿是成为作家。她不能不写,因为写作对她来说是思考的一种形式。这种形式,让她能理解自己的世界,分清自己所知道和所不能理解的界线。如果不加以区分这两个领域,也就是说,不写作不思考的话,那“知道与不知道”的界线就会模糊,进而冲突起来。用小堇自己的话说,就是闯进了“冲突跑道”。而所谓闯进了“冲突跑道”也就是发梦。在梦里,“知道与不知道”是混合的,是同时存在的。讲到这里,村上春树试图谈的是创作活动中的将意象转换成艺术形式的过程。小说中,小堇梦见母亲的一段描写,就是生动的艺术创作活动的描绘。小堇寻找妈妈,并试图去听妈妈想说的话,可是妈妈的话是听不见的:母亲张开嘴巴,向小堇喊叫什么。但由于从洞的缝隙漏出来的呼呼的空虚风声,因此那话没有传到小堇耳里。4梦,是创作的意象。试图听见妈妈的话代表捕捉意象,试图创作。从这点说来,创作就是要听见梦里妈妈的话。小堇因为听不见妈妈的话而苦恼,就意味着她在创作上碰到了瓶颈。这个梦,是她无法写作的象征。
而借助“恋爱”,村上春树想表达的是:创作是一种灵魂分割式的精神活动。小堇非常勤奋的写了很多年,可是始终都没有完成一部完整的作品。她缺少的是什么?用“我”的话说,就是小堇还没进行“割狗喉咙洒热血”的诅咒式仪式。简单的说,就是还没进入创作必须面对的内心阴暗面。妙妙年轻时,觉得自己弹琴的技巧已经很好了,可是却总是在比赛中落败。为什么呢?原因也是一样的。她一直活在世界的光亮处,从来没有踏入那无穷的阴暗面里。“我太习惯于自己很强,却没有去试着了解那些比较弱的人。太习惯于幸运了,没有试着去了解碰巧不幸的人。太习惯于健康了,没有试着去了解碰巧不健康的人的痛苦。。。”5而“恋爱”就是让艺术家跨越那两个世界的桥梁了。伴随着恋爱的,就是性欲。小堇跟“我”的亲密关系,无法让她成为作家。而妙妙的到来,就意味着她的艺术家之路出现了。妙妙送了小堇一面镜子。这面镜子就是分割“现实与梦境”,“光亮面与阴暗面”,“这里与那里”的界线。换句话说,妙妙代表着爱情,性欲,就是那引领小堇进入真正创作之路的人。
成为艺术家的路就在眼前,那是不是就意味着小堇成功了呢?没有。为什么?因为那是一个无穷黑暗的世界。“我”听见山顶上的喜庆音乐声,然后被魔幻般的力量招引而去。以下这段文字,描写的就是进入那黑暗面时的状态:水压,没有空气,寒冷的黑暗,浑沌所反复放出的信号。。。6妙妙在十四年前,被困在缆车时,也进入到那里去了。虽然她回来了,可是却将灵魂留在了那里。“我”在面对到那个世界时,成功地抗拒了,完整地回来了。而小堇呢?我们可以说,她回不来了,灵魂和肉体都留在了那里。村上春树没有说,真正创作成功了的,是怎样一种状况。我想,不是像妙妙一样,把灵魂留在那里;也不是像“我”一样,从来没有进入那里;更不是小堇,进了去出不来。而是,必须勇敢的踏进黑暗里去,可是也能完整地回到现实,光亮里来的。
小说开头,“人造卫星”的意象是那么的浪漫:在太空的黑暗中无声地飞行的人造卫星。从小小的窗口往外窥探的小狗那一对明亮的黑眼睛。在那无边的太空式孤独中,小狗到底看见了什么?7是的,就像创作对想成为艺术家的人来说,是充满神秘的召唤力量的。可是,一旦掉进了那黑暗的无底深渊的话,就是无限孤独了。“人造卫星情人”指的是妙妙跟小堇吗?还是小堇跟“我”呢?它们以孤独的金属块,在毫无遮挡的太空黑暗中忽然相遇,又再交错而过,并永远分别而去。既没有交换话语,也没做任何承诺。8我想,更适合指呕心沥血的创作过程,因为“这边的”创作者跟“那边的”黑暗世界,是诗意化的分离着的。
村上春树著,赖明珠译,时报出版,2000年1月15日初版三刷。
1,27页
2,98页
3,212页
4,175页
5,201页
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