Category Archives: 阅读/阅读笔记

这是一本充满奇思妙想的诗集。假牙是个好玩的诗人。他没有很大的野心，却也没有要跟从传统。他的风格就是写出你意料不到的诗句。他不优美，不遵循音律感，不尝试长诗（不擅长大结构）。他只想好玩，而且是诙谐，调侃，讽刺的好玩。而不是端庄，正经，温暖的幽默。 整本诗集里，写得最好的是一些很短的诗。读完，像触电。 《大家合作愉快》： 你放飞机 我打飞机 《女人城》： 他一脚绊到乳沟 一头栽进另一个阴户里 《卵教》： 鸡拜 《出人头地》： 升为主任的第二天 他就去医院割包皮 《忙》： 舞后午后舞后乘机趁机大便小便顺便阅读一则关于 她的舞评评舞人的人和她有过一手但不算很熟 有两首诗我比较喜欢。不同于上面那些极短的灵光，这两首有了一点情节，却依然很好玩，也有诗意。 《暗恋》： 她来探访时他不在家 她于是在厨房的桌面 下了一粒蛋   他毫不知情 煮了当早餐 《分享》： 梵谷把耳朵割下送给 贝多芬    于是听到了 向日葵盛开的声音 我比较喜欢的一首长诗，其实也只是很多巧思的合集，在结构上可以不视为一个整体。 《爽爽问一下》： 你犹豫鱿鱼？ 还是狐疑狐狸？   如果你的狗比你聪明 那你会不会听话？   如果猫和老鼠玩耍 那你还钓不钓鱼？   … Continue reading →

书封面写着：中学生文库。这是我在中学教书时拿到的。多年后的今天，才看了。 分成散文，短篇小说和中长篇小说三个部分。 中长编小说是节选，我没读。 散文部分也没读完。太难读了。茅盾写得很差。文字拖沓。加上时代的久远，许多细节不明白。还有，很多篇都是抽象的概念堆积起来，非常生硬。 短篇小说就不同。《林家铺子》写得最好。后来的《儿子开会去了》和《委屈》也不错。原来茅盾擅长小说叙述，也会塑造有趣的人物，情节的铺陈和发展也很精彩。像《林家铺子》里的每个人物都生动，像林太太的打嗝就增添了许多幽默的气氛。故事里许多人物之间的关系，每一层关系的冲突和解决都掌握得很好。《春蚕》比较不好读，因为养蝉不是我们熟悉的活动。但是，基本上情节的发展和意外的结局还是很吸引人。还有三篇：《豹子头林冲》，《大泽乡》和《神的灭亡》是在原有的历史故事和神话故事里发展出来的。可惜，都没有增加什么有趣或新颖的视角。 这本读本最不好的地方是每一篇文章背后的“简析”。都是歌颂共产党的恶心话。像《儿子开会去了》虽然谈到游行革命，可是儿子的热血，父母曾经年轻却年长后变得怕事，其实可以是很写实，也很中肯的。可是，简析中就是要谈到“描写少年在抗日救亡运动中的爱国行动”，完全忽略了人性中更真实的软弱面。 我真觉得，这样的读本对中学生没有多大帮助。中国学校以政治因素作为原则，那是洗脑。大马中学也用这样的读本来教育学生，也太奇怪了。我忽略这个部分，尝试以文学性入手，也没有得到多大的阅读愉悦。我真觉得，让学生读这样的书，弊多于利。不读好过读。   庄钟庆选编；上海教育出版社；1987年7月第1版，1988年2月第2次印刷

中学时好像有读过三毛的书。果真读过，也无所谓。一点印象都没了。 三毛的散文很好读。像简单的小说。内容吸引人，像撒哈拉沙漠奴隶的故事，西北非以北的卡那利群岛 的特别民风（吹口哨），还有三毛与丈夫这段开放的婚姻关系（她自己的话语）。散文里有许多对话，像通俗的小说。三毛也很善于用悬置，倒叙，埋下伏笔的手法，属于小说的结构设置。 但最终，这些文章是散文。三毛很懂得讲故事。但是，她最想的是抒发自己的情感和一些想法。这些真挚的情感和矛盾的思考才是这些文章最珍贵的地方。像她热爱纯朴的民情，却厌恶他们的落后封闭。像她无法不怜悯贫困潦倒的平民，却对自己无能为力感到悲痛与无奈。像她也害怕暴力，依然能够在暴民身上看到人性的光辉。 我不得不思考，为何我依然觉得三毛的文章不能成为严肃的文学。是文笔问题吗？没错，三毛没有在文字功力上追求。她有一定的功底，可是能够传达情感和讯息就满足。但，不是这个原因。我觉得，很多地方，三毛可以更深刻雕塑，也就是思考处理。但她没有。她点到即止。她没有要认真写作。或者，她觉得，这样就足够了。 我想起奈波尔。他笔下的非洲平民，生动多了。他对他们的矛盾情感深刻多了。这就是严肃文学。 也无所谓。通俗散文，同样可以给读者愉悦。三毛可是好几代年轻人的时代精神与生活态度。多少人跟随她，背起背包流浪去。多少人学她打扮，穿长裙披长袍。多少人学她写字，抒发轻盈的感性。若她不是以通俗取胜，影响力会这么大吗？我也没有答案。   三毛著；皇冠出版社；民国66年8也初版，民国79年10月第27版

这本散文集分成两辑。先说第一辑，写于01年11月至02年9月。最前面十三篇是时间系列。最难读。我记得上次读，也觉得这个作者，只适合写诗，不会写散文。这次读，也有同感。太多意象重叠在一起，非常浓缩。散文应有空间，让读者呼吸。文字也拗口，浓烈苦涩，没有美感，我不喜欢。还有思维常常突然跳跃，不流畅，读者跟不上。想起另一位诗人，写影评，常常不知所云，同样患上思维跳跃的毛病。 可是，时间系列过后，作者的风格有了变化。多了叙述性文字，多了故事情节，多了抒情空间。这就好读多了。还是很善于捕捉意象。但已经懂得如何在散文里用意象，不如时间系列里那般生硬。很明显的，作者有意识的在揣摩散文的形式与技巧。成功的就显得好玩有趣，失败的当然只剩下意义。 第二辑，写于06年3月至06年11月。3年半过去，作者成熟了。自成一格。 这次重读，明白了作者在“互文”上下的功夫。写得最好的，是那些能够将信手拈来的电影，书籍，歌词或者诗句等等，融在一千字以下的短文。显示出作者的慧黠与潇洒，却一点不卖弄。当然更重要的是，在散文技巧上，作者已经闯出一条路。 虽然时间系列只有十三篇，但这个主题始终贯穿所有散文。作者很喜欢谈一些事物的发展，像商场的演变和自己的交通工具的替换。怀旧也是一个常 出现的主题。像谈到香港流行文化对大马华人的影响和说了几次自己的大学片段。当然也不缺童年回忆。但是，纵使感伤，作者还是有一定的自信。像书籍底面的那句：我写的是过去，但过去的时间可以稳住我们的老年。再看书名：我也曾经放牧时间。他始终觉得自己是主人。可以掌握时间。   曾翎龙著；有人出版社；2009年6月初版

这本借来的书，放置了一段时间。因为我觉得短篇小说集不好读。无法像长篇一样沉浸了就好读。也不像极短篇一样极容易抽离。但是，昨天拿起来读，发现也蛮好的。 六个台湾作家：黄春明，王文兴，平路，林黛嫚，宇文正和蔡素芬。六个马来西亚作家：贾斯尼.马特拉尼，钟健来，凯瑟琳.苏珊娜.塔蒂，马林.戈札利PK，SM札基尔，朱黎纳.哈桑。 先说台湾部分。我觉得最精彩的是王文兴的《黑衣》，人心的描绘深刻却不留痕迹。但是，可以说，六位作家各有千秋。语言风格和题材都差异非常大。我觉得这样很好。显示台湾文学多元化。从黄春明的乡土气息，平路的斑斓的侦探小说风格，林黛嫚的娓娓述说，宇文正的内心抒情，到蔡素芬的带点奇幻风格。不过，六篇短篇里，四篇是跟社会问题紧紧相连的。可见，显示台湾社会民情是编选者很重要的准则。 说说马来西亚部分。显示马来西亚特色，似乎成了唯一准则。《重游梦想巷》谈小镇街道的变迁，《清真寺》谈宗教的神秘色彩，《谭栢汪公主的钻石胸针》谈马来贵族的没落，《屋子与大树》谈英殖民时期的一间屋子，《珍珠泪》谈中国寡妇山，《非法的自由区》谈非法住宅区。我不觉得着重谈社会问题不好。问题是，我觉得这些作家们都缺少了文学性的处理。大部分故事都采用叙事方式交代故事背景。是说明，不是表现。 但是，我觉得这样收集两个国家的作品，很好。可以是一个很好的开始吧。 中华民国笔会，马来西亚国家翻译图书院选编与出版；2014年4月初版一刷

一篇比一篇精彩！这本书写的是游记，至于读书部分，其实只是旅人旅游时依据的旅游资料。偶尔会提到自己向往旅游点，是因为阅读了一些文学作品，像Jack London小说里的极北之地。只是轻轻带过。在非洲之旅中，在沼泽地钓鱼时，谈到《水浒传》梁山水泊的情节，非常精彩。 但是，好读是因为詹宏志很会写。他最常用的一个手法是把最精彩的片段做开头。接着，悬着结果，再从头向你描述事情或旅程的经过。换句话说，他懂得什么是旅途中最吸引读者的部分。像印度之旅跟卖地毯的高人之间的较量，像非洲safari之旅中“车巡猎物”的高潮部分（两头母狮猎食过程），像阿拉斯加冰海中尝试独木舟的惊险部分。 而詹宏志的心思细腻，笔法也是。游记里有许多细节写得很动人。像在非洲沙漠夜晚的帐篷，所有夜行性动物全部出笼，活蹦乱跳，就在我们帐篷外演出虫鸟鱼兽大合唱，吵得我们不得安宁，这时候我们才知道“生命的喧嚣”是怎么一回事。1像巴厘岛爆炸案刚过几天，旅游区呈现荒凉的景象，店员照样开出高昂的价格，等待游客的杀价，游客也还认真杀价，只是声音似乎刻意地压低了许多。。。2 除了懂得利用戏剧张力，詹宏志善于叙事。我常常觉都旅游过程的经过是非常沉闷的。但是，詹宏志文字，有节奏而流畅。像他写跟印度旅行社交涉的过程是那么平常，却让我读了会心一笑。像他写策划阿拉斯加之旅的曲折，也会使我陪同着紧张。像他写在瑞士如何受旅游指南的误导而经历了一场身心疲惫的健行，我似乎也感受到了他身躯的酸痛。 最后几篇游记，是以吃为主的。三篇是日本，一篇是土耳其。这样的旅游经验对我来说非常新鲜。詹宏志会分享他读到的美食指南。像在佛罗伦斯，他读到指南书上说：“我最喜欢的餐厅，我马上想到马力欧，跟着就饿起来了。”，于是他就好奇得不得了。像读到美食评鉴家把日本一家法国餐厅的鲍鱼和龙虾料理列为世界第一，让他心情激动。像他直接这样开始一篇游记：“伊斯坦堡人为两个羊头哪个比较好吃而争论不休。。”书上这么说。3 詹宏志很会旅游。他敢于冒险，也注重吃的内容。偶尔抒发文人的关怀也很动人。但是，让这本书之所以好读的因素，很大部分取决于他很会写游记。   詹宏志著；新经典文化；2015年10月26日初版一刷，2015年11月19日初版四刷 1，166页 2，224页 3，389页

这本书分成两辑。一辑写北平，一辑写台湾。 先说台湾部分。这部分写得很知性，像介绍文章。谈台湾风俗，台湾地方特点，台湾花草，动物与家畜。林海音写得自然，自在，让读者也读得轻松，流畅。 相比之下，北平部分更富艺术性。作者真挚的情感，非常动人。文字同样很简朴像没雕塑，其实技巧在于承载了纯朴的情感。作者有意使用一些技巧，像在文章结构上变化，叙述角度上转变，插小说写法于散文中。 《骑小驴儿上西山》有一句话说：逝去的日子，我不伤感，只是怀念。我不同意。作者的文笔中不断流露出淡淡的忧伤。其实，怀念本身就是忧伤的。那不是悔恨，或愤怒。但，已经失去，无法回头，即使珍惜，还是伤感的。 更可贵的是，这些童年追忆里，不是单纯的天真烂漫或乐天知足。像看见胖乞丐，心里虽然同情，也觉得厌恶。像对姨娘虽然怜悯，也有点鄙视。还有上当被骗，有点怨恨，却更愿意理解而看开。这种复杂的情感，让文章内涵丰富。 我上个月才读了《城南旧事》。在《两地》中，读到了一些小说人物的原型，非常有趣。除了上面说到的乞丐，姨娘之外，另外还有小叔和宋妈。这么一对照，明白了小说是生活经验经过提炼的成品这道理。 我不禁想起杜忠全。他做着同样的事。只是，他似乎更多地停留在收集资料，整理资料的阶段。想要提升，非经过艺术处理不可吧？   林海音著；（台）三民书局；1966年10月初版一刷，2005年1月二版一刷，2011年10月二版二刷

我以为这样一本小书，对我来说用处不大。我错了。读着的同时，我就已经深深敬佩写作人傅承得的高明。让我更惊讶的是，他的高明之处还在于，我赞赏的原因，他自己都意识到，而且先说了。 工具书给我的刻板印象是沉闷而啰嗦。都是条条框框，理论或说明，谈不上艺术技巧。《怎样写好华文》分成两个主要部分。第一部分谈的是语言的问题。作者提倡华文写作，语言运用要准确，简洁和不啰嗦。这本小书虽然很薄，但真达到了言简意骇。这类似老师认为言教不如身教。读着这些篇幅不大的小文章，就觉得内容扎实，用字不但不多，还非常利落而顺畅。 只不过，我不禁思考，文字创作非要准确，简洁和啰嗦不可吗？要看创作者想要达到的目的吧？像傅承得自己已经说了，鲁迅的“两棵枣树”就是刻意啰嗦。我承认，语言准确，简洁和不罗嗦是基本功。有点像抽象画的画家首先必须掌握素描一样。但是，我也怀疑，是否有些作家以不是简洁的风格，自成一家？是否这类风格，也是以简洁为基础？我没有结论。我会在未来阅读时，注意观察这点。 这本小书的第二部分内容，通过经典诗歌，散文段落的赏析，讲述文字写作的技巧。读着，我就感受到作者的睿智与风趣。不但体现在他敏锐的感受力，还表现为他幽默和生动的表达。 读到尾声时，我脑海里已经在组织如何写这篇阅读报告。结果，作者自己总结了。他说，“我用了很多种修辞格。。。技巧手法，则力求轻松风趣。。快到结尾，笔意逆转”。这不是快我一步吗？ 至于第一部分内容，我觉得对我还是很有警惕作用的。其实，我正要求自己写得简洁，也刚好希望能从阅读文言文来汲取营养。像“被”和“的”真是我曾经犯下的写作错误。通过自己摸索，其实已经发现了。但，这本小书把其他的语言毛病也很有系统地整理了，对我很有帮助。我正想自己整理，一一列出时，发现小书的最后一部分，已经帮我作了一个表。又被赶上了一步。 最后，我还是把这些应该戒掉的文字，再写一遍： 基于，作出，进行，造成，起着，带来 在，由于，有关，关于 和，与，及，因为。。。所以。。。 的，被，一个，之一，们 性，感，化，型，度，主义 实际上，事实上，基本上 傅承得著；大将出版社；2007年1月15日