Category Archives: 阅读/阅读笔记

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《诗里特别有禅》

骆玉明著;河南文艺出版社;2024年 1,傅大士(居士傅翕,善慧大士),活动于梁武帝时期。中国早期禅学者中留下文字作品最多的一位。偈诗: 空手把锄头,步行骑水牛。 人从桥上过,桥流水不流。 禅者的话语常常就是如此,把矛盾的事物放在一起来说,描述看起来完全不合理、不可能的景象,以拒绝、排斥逻辑分析,超越一般常识见解,引起更深一层的思考,指向高妙的境界。 以佛理而言,心性应该是空明的,这样才能自由无碍,但一无所为、毫无行迹的空,也并不存在。根本在于,无论人处在什么样的境况下,都需要保持心性的空明,而不受外物的牵累。 譬如说,你做了官,官位就是你把着的“锄头”,如果不能意识到自己说到底是“空手”,迷失在官腔官威中,只会做官,不会做人,那么你整个就变成“锄头”了。我们常常看到有些官员突然遇到挫败,完全不能适应身份的失落和环境的变化,精神崩溃,言行荒诞,就是因为他把“锄头”当成了自己。或者说,他在充当“锄头”的时候,完全迷失了自己。 它讲了一个道理:虽有行迹,依然是空。我们在世间会遭遇很多变化,也必须应对这些变化,但我们的内心必须保持平静和安稳,能不被外界的变化带着走,这就是“空”的意义。 2,神秀:身是菩提树,心如明镜台。时时勤拂拭,勿使惹尘埃。       慧能:菩提本无树,明镜亦非台。本来无一物,何处惹尘埃。 3,禅作为人生态度与生活方式,本质上带有诗性特征。它运用直觉,体现个性,天机活泼;它超越凡俗,却不离日常。正因为存在本质的关联,中国的诗学和禅学很早就互相走近。禅中有诗,诗中有禅,构成了中国传统文化的一个重要特征。 4,唐代德诚禅师《船子和尚偈》: 千尺丝纶直下垂,一波才动万波随。 夜静水寒鱼不食,满船空载月明归。 你什么也没有得到,空船而去,空船而归,但心是欢喜的。 5,王维《辛夷坞》: 木末芙蓉花,山中发红萼。 涧户寂无人,纷纷开且落。 山谷溪涧之处,辛夷自开自落,不为生而喜,不为灭而悲。 它有美丽的生命,但这美丽并不是为了讨人欢喜而存在的,更不曾着意矫饰,故作姿态。你从尘世的喧嚣中走来,在绝无人迹的山涧旁见到天地寂然,一树春花,也许真的就体会到什么是万物的本相和自性;你又回到尘世的喧嚣中去,也许有时会想念那山中的花在阳光下展现明媚的紫色,无言地开,无言地落。 6,但有时人也可以安静下来,把事件和焦虑放在身心之外。于是,那些在生活中的事件中全然无意义的东西,诸如草叶的摆动、小鸟的鸣唱,忽然都别有韵味;你在一个渡口,却并不急着赶路,于是悠然漂泊的渡船忽然有了一种你从未发现的情趣。当人摆脱了事件之链,这一刻也就从时间之链上解脱出来。它是完全孤立的,它不是某个过程的一部分,而是世界的永恒性的呈现。 7,弥勒佛的对联: 大肚能容容天下难容之事,开口便笑笑世间可笑之人。 8,王维《终南别业》: 中岁颇好道,晚家南山陲。 兴来每独往,胜事空自知。 行到水穷处,坐看云起时。 偶然值林叟,谈笑无还期。 目标设在东,往西就是“退”。目标反过来呢?那就是“进”了。昨天以为进步了,今天形势一变,居然就是倒退!如果不能圆融地看待世俗的价值和行为常规,就会陷入虚妄的意念中,手舞足蹈,念念有词,归根结底,一场虚空。 王维写“行到水穷处,坐看云起时。”,,反对偏执,主张随缘,一种安静而活泼的心情看待世间的变化,因此获得人生的乐趣。 9,禅悟是向内的开悟。但人总要首先向外,然后才能向内,必须从世界中认识事物,认识自我,而不是整天枯坐着“向内”。最后,对生命的悟和对外界的悟是一体的。一切完成,归根结底是自我完成。自我完成的人,没有什么不美好,没有什么能阻碍他,不仅对得失无意,而且对生死坦然。 10,唐代洞山良价《景德传灯录》: 切忌从他寻,迢迢与我疏。 我今独自往,处处得逢渠。 渠今正是我,我今不是渠。 应须恁么会,方得契如如。 洞山禅师看到河面上倒映出自己的影子,意识到影子是我,但我并不是这个影子。因为这个影子完全是依附我而存在的,它处处跟随着我,你不能说它不是我。但影子终究是虚幻的,它随条件而变化,忽隐忽显,忽长忽短,不具有自身的真实性,所以你不能说我就是他。 我们平时当作“我”的那个东西,说到底也只是个影子,并不是真我。它也是依条件而存在,依条件而变化的。 那么“真我”是什么呢?那就是未受外在条件影响的生命本真,是世界的佛性在“我”身上的体现。但是你却不能够把它单独地找出来,因为它并不以某种特殊的方式存在,它存在于随条件而变化的“我”之中。 11,法国诗人兰波《黎明》: … Continue reading

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《赛莲之歌》

张贵兴著;远流出版社;1992年 1,很惊艳。第一,学者型的作家。引用很多希腊神话、古典音乐、古典诗句。第二,色彩浓烈的文字风格。也就是思维严密而繁富。第三,丰富的隐喻。 2,可是,整部小说的结构有点奇怪。三个部分个别是水、性和音乐的隐喻。但是,三个部分没有一个内在连接。 3,文字风格上,第一部非常浓烈艳丽而氛围描绘多于情节,第二部和第三部有比较多的故事内容,文字也相对叙述性。因此少了一致的整体风格。 4,无可否认,作者的才气还是咄咄逼人的。即使有结构上的漏洞,上面提到的优点还是让人原谅了他。

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《当你老了》

(爱尔兰)叶芝著;罗池译;云南人民出版社;2016 轻些踩啊,因为你踩着的是我的梦。 — — 《他但求天上的霓裳》,1899 她周身激荡的火焰会燃烧得更加明艳。哦,她不会那样, 因为整个蓬勃的夏天都在她注视之中。                              — — 《受人安慰得愚蠢》,1904 我从梦到梦又从韵到韵一路神游, 跟空虚的形象漫步闲谈: 模糊的回忆,回忆而已。             — — 《残梦》,1919

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《大自然的灵魂》

(法)儒勒。米什莱著;徐知免译;新星出版社;2015-07 在这并不寂静的寂静中,我不知道谁曾对我们说过死一般的森林是生气勃勃的,彷佛要说话。 — — 《虫》,“阿尔比斯山中的枞树林”,1857年

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《时蔬小话》

阿蒙著;商务印书馆;2014-04 1,真是好读的“小话”。那些知识性的资料一点都不沉闷。让不起眼的蔬菜也有了文化、历史的内含。 2,作者都能从中国古书里找到蔬菜的最早记载。提到最多的是《诗经》,明朝李时珍《本草纲目》和北魏贾思勰的《齐民要术》。这些古书有时候也说明,一些蔬果是从国外传进来的,像茄子是源自梵文的“伽”字,是跟着佛教东传而来。还有“番茄”,“番椒”和“番薯”带着“番”字,就知道是外来的,尤其是明朝末年由葡萄牙人带来。马铃薯依然有“荷兰薯”的称号,就是因为荷兰人把它带进中国。 3,作者也讲究一些蔬果的人类历史中的地位。像马铃薯在爱尔兰如何成为贫困人民的主要粮食,但1845年染上一种“绝症”,造成人口中八分之一死于饥荒。在欧洲,茄子的名声非常不好,会致命,迟迟没有顺利走上餐桌。有些蔬果不是一开始就成为餐桌上的食物,而是被当成美丽的植物来观赏,比如番茄、辣椒。 4,作者也很认真的把各种蔬果的属和科讲清楚。比如大白菜和小白菜两个家族,都是十字花科品种,萝卜是,芥菜也是。但是,甜菜不是萝卜,是苋科藜属。 5,在大白菜一类的篇章里,作者还介绍了许多中国的腌制蔬果。提到旧时,中国百姓在食物匮乏的情况下,如何用腌制来保存食物。 6,说到食物匮乏,更有充满智慧的百姓善用野菜。令我惊讶的是,小时候的玩物,蒲公英竟然在春天的时候最好吃,过了春天苦味太重。 7,太多的小资料,读了就忘了。却忘不了读时的愉悦。

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《雨林的背影》

海凡著;有人出版社;2023年5月 1,最有意思和最珍贵的部分是作者对马共运动的反思。其中包括:党员在群体主义下牺牲私人的情欲(没有情感的婚姻。割舍下一代);马共延续中共的批斗文化;60年代马共的“肃反”运动。 2,即使有些问题作者采取中立的立场,但写进小说里,不但是勇敢面对,更是诚实还原历史真相。只有拥有这样的勇气和坦诚,才会写出有深度的小说。 3,但是,作者其实最后还是选择了正面的态度。人是有缺点的,运动不会是没有错误的,所以只要改过,还是应该被肯定的,个人或集体都更应该继续前进。只能说,这还是很“共产主义”教条的。 4,我更感动的是,作者回望过去,看到了雨林的背影,感慨自己的雨林经历。不用展望未来,也不必解释过去,就诚实诉说人生的遗憾与无奈,世界的夕阳与黑暗,命运的多舛和无法控制就很有力量了。

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《借山而居》

张二冬著;中信出版集团;2021-03-01 1,口感跟吃草一样,吃起来有种做羊的幸福感。。。咩—- 2,这个小孩,长了一身的毛。 3,《松鼠》        会沿着树枝,蜻蜓点水。 4,据说,如果一大早知了就开始叫,那么这天一定是非常干燥炎热的。 5,我觉得,应该是苹果很怕痒。 6,刚孵出的小鸡害怕鹰的影子。

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《刺杀骑士团长》

村上春树著;赖明珠译;时报出版;2017-12 1,有一个很大的问题。61和62章,主角重述麻里惠对他说的事情经过时,正确的视角应该是麻里惠的视角,是有限的第三者视角。可是作者却用全能视角。感觉就像麻里惠的视角是上帝的视角,对自己的情绪和思绪都非常敏感,有时候甚至看到了她不应该看到的东西。 2,整部小说常常用非常冷静而客观的视角在描述人物。还不止。人物本身就非常理性、清晰地感受和观察自己的内心活动。有点类似上帝全能的视角。但不是。只是接近上帝。 3,作者理性的视角,贯穿整部小说。抽象的意念和隐喻变成小说的人物和情节。好处是,读者很容易理解。可以说,作者本身就是很理性地在分析,思路清晰。可是我不喜欢。 4,不喜欢的原因是很矛盾的:一方面,所有的符号形象像理论的阐述一样,太有序了,缺少了艺术的偶然性和爆发性;另一方面,小说的整体主题其实不完整,也就是说,许多符号形象没有形成体系,最后是悬空的。 5,无可否认。村上春树的小说还是很有特色,能独树一帜的。尝试把抽象意念变成具象情节,就很大胆了。艺术创作和审美的各种抽象概念,化成一部小说的人物和情节,即使不太好读,能不变成一套理论的说明,就很不错了。

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