Author Archives: Siaw Shan

这是一部续集。上一部21 Jump Street我蛮喜欢的。 这一部，故事延续。人物依旧。可是，连情节也雷同。 有一名女生因吸毒过量而死。矮胖子和高壮帅又潜入学校当卧底查案。这次，高大那位交了一个非常合拍，同样热爱运动的朋友。胖子是运动白痴，因此格格不入，被冷落。但是，他在艺术方面得到一些展示机会，因此而交了一个女友（后来发现是警察上司的女儿）。 接着，他们发现新交的朋友就是他们要找的嫌疑。但是，高大那位却不认为这个线索真确。于是，他们打破正常思维模式，猜想死者不是受害者，而是罪犯本身。两人潜入死者房间，发现了一本藏毒的图书。接着，他们来到图书馆，发现了罪犯本身。 跟上一集一样，学校老师是主谋。破案以后，高大那位决定留在校园。胖子只好独自离开。一段时日以后，分开的两人互相思念。重逢时，大家都认为这个案件未完结。他们再次拍档，去一个夏日海滩派对查案。 原来，死者的室友才是主谋。她陷害了老师。经过一场追逐和殴打之后，两人终于再次共同完成任务。 比较好笑的是，电影有意让两人的感情戏暗示为情侣感情戏。当他们中的一位有了新朋友时，两人内心像挣扎的情侣。当他们中的一位有了新的人生目标时，另一位成全他，像情侣忍心割爱般。久别重逢，是情侣重逢。最终，共同进退后，彼此发现对方才是自己的真爱。 但是，我还是不喜欢这部续集。虽然一切都掌控的很好：节奏，动作场面，诙谐的感情戏。可是，少了新鲜感。

1972年的科幻片。 人类在一个名为Solaris的星球上空建造了一个太空站Solaris。有个太空人从哪里回来，情绪显得有点恍惚和低落。他说自己在那里看见另一个人。地球的研究人员全都认为这是不科学的，只是幻象。因此，地球人类也声称这位太空人患上了心理病。 多年后，有个心理医生准备飞往Solaris。他跟生病的太空人接触。医生离开前，仔细回味了自己的家园的一切。 抵达太空站。第一件奇怪的事便是三名太空人中有一名已经自杀。另两名太空人行踪神秘，企图隐藏某些东西。后来，医生去世多年的妻子突然出现在自己的睡房里。他终于明白，他们尝试隐藏的便是自己的记忆里的某些东西会复制，复活。 复活妻子对自己的过去没有记忆。她不会睡觉，不用进餐，也不明白许多人类的情感。可是随着时间过去，她会越来越像个真正的人。只是，当她越来越成为医生的妻子后，她也陷入了痛苦深渊。因为她知道自己不是医生的妻子，知道医生爱的是自己的妻子。最终，复活妻子试图自杀。可是，她又复活了。 终于有一天，太空人尝试了新的实验。复制人全消失了。星球的表面也发生了变化。原本茫茫一片的汪洋，逐渐浮现了岛屿。 最后，医生回到自己的家园。他又在湖边散步。来到小屋外，他看见屋内是自己的亲人。可是，最后的镜头是往上拉。不断往后推后，观众发现，这个地方只是星球上新长出来的岛屿。医生还是活在自己的记忆力。他没有离开。 Tarkovsky的电影风格非常独特。他不喜爱复杂的情节。他喜欢用一些片段思考一些哲理。像这部电影注意力集中在医生的心里变化上。长时间的内心戏就显得很沉闷。或许，1972年，这样的科幻点子非常惊人。可是，现在克隆技术已经不再新鲜。因此，我没有很喜欢这部片子。

书封面写着：中学生文库。这是我在中学教书时拿到的。多年后的今天，才看了。 分成散文，短篇小说和中长篇小说三个部分。 中长编小说是节选，我没读。 散文部分也没读完。太难读了。茅盾写得很差。文字拖沓。加上时代的久远，许多细节不明白。还有，很多篇都是抽象的概念堆积起来，非常生硬。 短篇小说就不同。《林家铺子》写得最好。后来的《儿子开会去了》和《委屈》也不错。原来茅盾擅长小说叙述，也会塑造有趣的人物，情节的铺陈和发展也很精彩。像《林家铺子》里的每个人物都生动，像林太太的打嗝就增添了许多幽默的气氛。故事里许多人物之间的关系，每一层关系的冲突和解决都掌握得很好。《春蚕》比较不好读，因为养蝉不是我们熟悉的活动。但是，基本上情节的发展和意外的结局还是很吸引人。还有三篇：《豹子头林冲》，《大泽乡》和《神的灭亡》是在原有的历史故事和神话故事里发展出来的。可惜，都没有增加什么有趣或新颖的视角。 这本读本最不好的地方是每一篇文章背后的“简析”。都是歌颂共产党的恶心话。像《儿子开会去了》虽然谈到游行革命，可是儿子的热血，父母曾经年轻却年长后变得怕事，其实可以是很写实，也很中肯的。可是，简析中就是要谈到“描写少年在抗日救亡运动中的爱国行动”，完全忽略了人性中更真实的软弱面。 我真觉得，这样的读本对中学生没有多大帮助。中国学校以政治因素作为原则，那是洗脑。大马中学也用这样的读本来教育学生，也太奇怪了。我忽略这个部分，尝试以文学性入手，也没有得到多大的阅读愉悦。我真觉得，让学生读这样的书，弊多于利。不读好过读。   庄钟庆选编；上海教育出版社；1987年7月第1版，1988年2月第2次印刷

中学时好像有读过三毛的书。果真读过，也无所谓。一点印象都没了。 三毛的散文很好读。像简单的小说。内容吸引人，像撒哈拉沙漠奴隶的故事，西北非以北的卡那利群岛 的特别民风（吹口哨），还有三毛与丈夫这段开放的婚姻关系（她自己的话语）。散文里有许多对话，像通俗的小说。三毛也很善于用悬置，倒叙，埋下伏笔的手法，属于小说的结构设置。 但最终，这些文章是散文。三毛很懂得讲故事。但是，她最想的是抒发自己的情感和一些想法。这些真挚的情感和矛盾的思考才是这些文章最珍贵的地方。像她热爱纯朴的民情，却厌恶他们的落后封闭。像她无法不怜悯贫困潦倒的平民，却对自己无能为力感到悲痛与无奈。像她也害怕暴力，依然能够在暴民身上看到人性的光辉。 我不得不思考，为何我依然觉得三毛的文章不能成为严肃的文学。是文笔问题吗？没错，三毛没有在文字功力上追求。她有一定的功底，可是能够传达情感和讯息就满足。但，不是这个原因。我觉得，很多地方，三毛可以更深刻雕塑，也就是思考处理。但她没有。她点到即止。她没有要认真写作。或者，她觉得，这样就足够了。 我想起奈波尔。他笔下的非洲平民，生动多了。他对他们的矛盾情感深刻多了。这就是严肃文学。 也无所谓。通俗散文，同样可以给读者愉悦。三毛可是好几代年轻人的时代精神与生活态度。多少人跟随她，背起背包流浪去。多少人学她打扮，穿长裙披长袍。多少人学她写字，抒发轻盈的感性。若她不是以通俗取胜，影响力会这么大吗？我也没有答案。   三毛著；皇冠出版社；民国66年8也初版，民国79年10月第27版

这是一个关于犹太民族大屠杀的故事。通过一个小人物，一个典当店的老板讲述。 这名犹太人有个豪宅。家庭幸福。可是，他另有一个情妇，是犹太人。情妇有个老爸。三人都是二战犹太集中营的幸存者。虽然灾难已经过去，老爸沉溺在痛苦中，变得尖酸刻薄。 老板在自己职业上也扮演一个冷漠者。贫困潦倒的人们拿着自己心爱的东西来典当。有的嬉皮笑脸掩饰苦痛，有的可怜楚楚乞求怜悯，有的糊涂懵懂逃避现实。可是，老板对所有人一概不动情，只给出低价。老板有个小学徒，是个墨西哥人。小伙子热情好学，以老板为榜样，一心想要有自己的事业与财富。 老板表面上漠然，其实内心痛苦。犹太集中营的画面时不时侵蚀他脑袋。像自己的情妇的丈夫因试图逃离集中营而被杀。当一名妓女企图用肉体来诱惑老板时，他回想起自己的前妻沦为德军慰安妇。当他在地铁上时，大批犹太人挤在车厢内被送往集中营的画面出现。 当情妇老爸终于去世时，老板情绪开始低落。接着，老板发现，妓女的老板是典当店幕后的真正老板。然后，有一个女人，尝试接近老板。却被他冷酷拒绝。后来，他随意走到她家门。他向她透露了自己的经历。女人原以为老板只是个性格孤僻，不善社交的男人。得知了他的苦难时，她也吓呆了。 原来典当店一直亏损。只是有一名富有的黑帮老大利用店来洗黑钱。黑帮老大也就是妓女的老板。典当店老板觉得愧对于妓女，想要断绝跟黑帮老大的交易。可是，谈判失败。老板情绪处于奔溃边缘，得罪了小学徒。这时，小学徒被激怒，串通小流氓打劫典当店。 当三名小混混围困老板时，他已经心灰意冷，对钱财不在乎，也视死如归。可是最终，竟然是小学徒救了他一命，自己却送了命。 影片开头是老板在二战前跟自己前妻，两名老人家（大概是自己父母或前妻父母）和两名小孩的画面。他们开心地在溪流边野餐。这个画面不断出现。直到最后，画面才继续发展。一辆摩多逼近大家。三名德军拿着枪出现在他们面前。 这是一部很棒的电影。故事很简单，却牵扯很大的层面。主要人物只是一个小人物，可是他现今的生活牵涉到美国当时的社会，而他过去的生活又牵涉到犹太人过去的遭遇。是悲剧收场。这非常尊重苦难的生存者。

一个女人显然有病。她接了电话，情绪有点失控，进房间去吃药，努力抑制却还是哭了。原来她一段时间没上班，现在能够重新上岗位，老板却不情愿再请她。上次老板让员工们投票，选择让她回来，或者领奖金一千欧元。投票结果是她输了。可是，她的好朋友事后发现是一位上级恐吓一些员工，如果他们让她留下，自己的位置就受威胁。因此，好友替她争取，再投一次票。已经周五。老板答应周一再投一次。 于是这个周末，两天一夜，女人一一上门拜访同事，为自己争取票数。 女人开始很抗拒，觉得这样做有损尊严。可是，她丈夫极力鼓动她，说他们的家庭需要这份工作。她还没拉票，已经有两个人说会给她 一票。当她还在犹豫时，好友替她联络上另一名员工。在电话里，她战战兢兢请求别人帮助，结果成功了。第一次成功拉到票，让她有了点信心。 接着，她出发去找同事。连续两名员工都拒绝了她。她们家境贫穷，无法放弃奖金。她的情绪低落。再一次，一名同事甚至不愿意见她。连续的失败让她非常沮丧。她不断吃药，不断抑制自己的情绪。她丈夫依然坚持要她继续上路。 后来，一个同事非常高兴看见她。他说自己上次投了奖金，心里非常内疚。这次，他会支持她。他也打电话给跟自己亲密的另一名同事，让他也支持她。接下来是一对父子。父亲客气地向她解释，可是儿子发脾气还动粗了。父亲阻止儿子，自己被打晕了。当父亲醒过来时，答应会帮女人一把。虽然又拉到了一票，可是女人内心挣扎。她觉得自己引起了暴力。 继续来到一个比较富有的家庭。同事是一名女人。她说愿意帮忙，可是丈夫反对。她答应再跟丈夫商量。女人丈夫后来强迫她再次上门。这次，同事与丈夫大吵起来。她觉得自己又引发了一个家庭暴力。终于，她不愿再尝试。回到家，她吞下大量的药，打算自杀。在睡下之前，刚刚跟丈夫争执的女同事找上门，说自己回心转意。女人重获希望，透露自己吞下药。于是，丈夫紧急送她进院。 失败的例子就不说了。大部分的人都因需要奖金辅助开支，而非常抱歉无法帮她。像有一名男同事同时在干两份工，女人是无意中发现的。 最后，女人找到一名黑人同事。他说，自己愿意帮忙因为自己的奖金很少，因为他只是临时工。可是，那名上级警告他，如果他投她一票，自己的临时合同将不会续约。女人不强人所难。但，最终，这名临时工还是答应了。 来到周一了。投票结果是八对八。她失败。可是，老板把她叫到办公室，说愿意留下她，也同时发奖金给所有员工。但是，临时员工合约满后将不续约。她拒绝了。 走出公司，她在电话里跟丈夫说，她打了一场漂亮的战。当命运掌握在他人手中时，她彷徨无助，只能乞讨。最后，命运给了她一次选择权。因为这样，虽然输了工作，却赢了尊严。 我觉得，这可以是很好发挥的电影。但是，导演处理得太平淡了。本来可以更好。

这本散文集分成两辑。先说第一辑，写于01年11月至02年9月。最前面十三篇是时间系列。最难读。我记得上次读，也觉得这个作者，只适合写诗，不会写散文。这次读，也有同感。太多意象重叠在一起，非常浓缩。散文应有空间，让读者呼吸。文字也拗口，浓烈苦涩，没有美感，我不喜欢。还有思维常常突然跳跃，不流畅，读者跟不上。想起另一位诗人，写影评，常常不知所云，同样患上思维跳跃的毛病。 可是，时间系列过后，作者的风格有了变化。多了叙述性文字，多了故事情节，多了抒情空间。这就好读多了。还是很善于捕捉意象。但已经懂得如何在散文里用意象，不如时间系列里那般生硬。很明显的，作者有意识的在揣摩散文的形式与技巧。成功的就显得好玩有趣，失败的当然只剩下意义。 第二辑，写于06年3月至06年11月。3年半过去，作者成熟了。自成一格。 这次重读，明白了作者在“互文”上下的功夫。写得最好的，是那些能够将信手拈来的电影，书籍，歌词或者诗句等等，融在一千字以下的短文。显示出作者的慧黠与潇洒，却一点不卖弄。当然更重要的是，在散文技巧上，作者已经闯出一条路。 虽然时间系列只有十三篇，但这个主题始终贯穿所有散文。作者很喜欢谈一些事物的发展，像商场的演变和自己的交通工具的替换。怀旧也是一个常 出现的主题。像谈到香港流行文化对大马华人的影响和说了几次自己的大学片段。当然也不缺童年回忆。但是，纵使感伤，作者还是有一定的自信。像书籍底面的那句：我写的是过去，但过去的时间可以稳住我们的老年。再看书名：我也曾经放牧时间。他始终觉得自己是主人。可以掌握时间。   曾翎龙著；有人出版社；2009年6月初版