1，设问文章真正的核心技巧，是回答者转移了提问者关心的主旨。（50页）
2，所谓“构思”不是发明，而是根据已有的寥寥数语，铺垫出写文章的人自己的感情与见识。（56页）
3，请容许我实实在在地告诉你：对我在这一行里最有用的启发，就是不断质疑我作为一个作家的能力和动机。。。请孩子留心这行业所带来的虚荣。（59页）
4，一般说来，真正的好文章不会是他人命题、你写作而成就。但凡是他人命题，就只好换一副思维，把自己的文章当作谜面，把他人的题目当作谜底。（62页）
5，一篇情节推动足够丰富的叙事文通常包含几个能够给读者快感的“s”：surpise（惊喜）、suspense（悬疑）、satisfaction（满足）。（84页）
6，无论多么精彩的一个故事，总得想法子找个不同于寻常的方式来说，才能让读者留下深刻的印象。要紧的是先说什么、后说什么——也就是叙事的次第。讲究叙事次第的原则只有一个：持续制造读者对于这个故事的多样悬念。（108页）
7，说故事不外两端，若非勾人追问：“后来呢？”；就是引人追问：“何以至此？”（109页）
8，故事之曲折，源于它随时会扭曲我们习以为常的时间轴，使我们听故事的时候，不只会问：“后来如何？”还会问：“何以至此？”此二者，必须随时互相作用，才能变换读者的好奇趣味。（202页）
9，长枪大戟，调度便利，所谓“一寸长、一寸强”，施之于文章，就是铺张扬厉，较有发挥的空间；这是一个看法。至若短匕小刃，周旋敏捷，所谓“一寸短、一寸险”，施之于文章，就是言简意赅，不作冗赘的装饰；这是另一个看法。（196页）
10，在口耳相传的“说”故事环境里，人们也许不会在意动词之冗赘，可是在书写和阅读的文本环境里，一个主词很难挑起大量连串的动词。（244页）
11，作文，若不是与一个人表达自我的热情相始终，那么，它在本质上根本是造作虚假的。（252页）
12，戒掉废话，就是把想说的什么想清楚的开始。（260页）
张大春著；新经典文化。