《如果·爱》是一部关于爱情的电影。夺目抢眼的舞蹈，造型，服装，化妆，和风格多变的歌曲，都将这部电影包装得让人觉得琳琅满目。各种艺术形式的掌控和互相之间的配合，确实很协调，这是导演陈可辛的领导能力的展现。电影里最精彩的部分，要算是周迅的演技了。她在许多脸部特写镜头里，显现了丰富的脸部表情，尤其眼神的多变。只可惜，她声音薄弱，削减了表现力。反观张学友，在影片里没有太多的故事，但是，歌唱部分却最能打动人。
这部电影有趣的部分在于，用一种形式里有形式的手法表现爱情。电影前面部分，戏里有戏，男女主角的爱情，在戏里戏外，令人觉得迷糊混乱：在假戏里有真情，在真实里却又只是假意。男主角在水里，有时候象陷入梦中，看见幻觉；有时候却又能真实地触碰到影像。他沉陷入这似真似假的世界里，难于自拔。影片有意将这真与假，戏里与戏外，梦幻与真实的界限模糊，表现爱情有真有假，是戏也不是戏，存在于梦幻中也存在于现实中的本质。而唯一能抽离这一切主观视觉的，就是不论在局外，还是进入不重要小角色中，都扮演着旁观者的池珍熙。
虽然用戏里有戏的形式表现爱情很有趣。但是，更能感动人的却是电影后面用追溯的手法描述的爱情故事。它没有精彩的形式支撑着，却有温馨的情感承托着。只可惜，这种采用戏剧形式讲述的爱情故事到后来却变得太讲求戏剧效果地庸俗了：在报复心理作祟下，决定离开女主角，却在最后一分钟后悔而回头了，然后就是深情相拥并热吻起来。前面两小无猜的穷困小情侣的故事说得动听，原因就在于它细腻的捕捉了许多小细节，显得真实。后面这一败笔，在于太讲究转折的效果，而让男主角的感情显得粗糙而不自然了。
影片接近尾声时，形式里有形式的表现手法也再次运用得很好。爱情像两个主角各在高空的一边，来回摇荡时，靠互相接住对方的手的游戏。一不小心，捉不稳的话，就会掉地粉身碎骨。班主放开小雨的手，往下坠而摔死了，鲜红的血液，沾染了雪地。这一死，却是导演聂文从复杂爱情关系里摆脱出来的象征。而老孙和林见东，也从各自的执著里解脱了。男的不再苦苦追求已经变质的爱情，女的也能坦然面对一直逃避的过去。
虽然，这是一部很用心的电影，在各个方面都下足了功夫。但是，它却不能成为一部佳作。因为，它只象许多精彩的分工产品堆积起来一样，缺少了灵魂。这一灵魂，就是一种统一，贯穿全片的风格。而这种风格，是需要一位富才华的艺术家创作的，而不是让艺术品象加工产品一样，分开来制造再合成。所以，我前面说了，陈可辛是有领导能力的导演，还必须补充的是：他没有发挥他的创作才华。