Category Archives: 阅读/阅读笔记

这部没有太多奇形怪状的配角（还是有，像桃谷六仙，但不多，所以专注刻画，反而印象深刻），情节也没有太曲折离奇（还是有秘密、误会和冤情，但奇幻色彩的历险比较少，所以主线很鲜明），所以读起来比较平淡一点。 但，平淡不是缺点。主角令狐冲是个潇洒飘逸的人物，虽然也有激情，但不至于热情澎湃。因此，读起来就不会感受到凌然的道德感（像《射雕》的郭靖），或者炽热的感情（像《神雕》的杨过），或者傻里傻气的可爱（像《天龙》的段誉）。令狐冲也是个有正义感的英雄，但风趣的语言减弱他身上的英雄气质。他也非常爱小师妹，但一厢情愿，让他的激情多了一份凄美。他也曾经落魄，但能随遇而安，就没有了像《天龙》萧峰的强烈悲剧色彩。 我觉得，金大侠刻意不用太浓烈的语言分风格（像内心呐喊），是为了让《笑傲江湖》更平淡一点，表现了一种人生态度，其实是更高超的风格。 金庸著

除了善恶二使有点古怪之外，其他的人物都非常正常。金庸是否刻意把这部作品写得比较不带奇幻色彩？ 而主角石破天的个性太没说服力了。一点社会经验也没有，但基本本能也应该有吧？金庸是否要说明，人性本善呢？他面对险恶环境时，能一关关通过，还练就一身好武功，不只是运气而已，还因为心地纯良、一点恶念头和私心都没有。我觉得，这样的人物，很单薄。 是否金庸写这样一个人物，其实就想挑战自己。一个白纸一样的人物，如何化险为夷，成为武林高手。这是不是韦小宝的前奏呢？ 但是，人物的最终结局又没有圆满。金庸又留下一个问号，让观众自己选择。这真太奇怪了。如果金大侠想要说明的是，好人有好报，那就干脆让上天保佑好人到底吧。为何又犹豫不决？是否金大侠最后又觉得，这样的故事太虚了？ 总之，我很不喜欢这部作品。情节还是曲折离奇的，但没有真实和深刻的人物垫底，真让人读得不耐烦。 金庸著

我终于承认，自己放弃了。 苦苦熬了接近一个月，最后的十个小时，我还是不想再折磨自己了。（其实，中间的二十天，或许也只是认真读了一半） 开始读第一部时，很认真。虽然长句子，真的很长特长的句子，读起来很吃力，而且我也不喜欢这种风格，但是还是努力适应、顺从、跟随。结果，到了第二部，发现只读了十分之一，心理负担就变得很重。让我说说，到底普鲁斯特是如何的啰嗦。比如第六部，在说到他的情人去世的部分，就花去了我大概五小时的阅读时间。所以说，在前面，当他反复谈到自己妒忌情人的癖好，又反复题出分手，最终却不忍放手的时候，我真觉得厌烦死了。 但是，我告诉自己，这是一部公认的二十世纪的最伟大的著作。我至少要阅读一次。是的，真的很佩服作者的细腻、敏感的情感，和严谨、繁琐的逻辑思考。如果我能这般写出五千字的文字来，就已经不错了。而他，可以洋洋洒洒地写了300万字。 还是有觉得愉快的时候。有时候，能集中精神的时候，或许一两天，读了十个小时，都觉得很流畅，即使偶尔会不明白、跟不上，但也不在意，继续读下去，就度过了很充实的十个小时。可惜，每天读五个小时，也要接近一个月的长跑，才能完成。我没有办法。尤其，当他谈到十九世纪末二十世纪初法国上流社会的一些宴会时，真是沉闷死了。 会重读吗？或许吧。当我决定把三个月的时间完全奉上时。只能慢慢读。每天两三小时吧。那就不会太煎熬了。 其实，我是带着功利心读的。我想，无论如何，一个月下来，我的文字能力和思考能力一定有进步吧？我想是有的。但是，还不到内化的功效。 我还是不敢公开对人说，自己读了《追忆逝水年华》。这样吧。我会说，我认真读了半部。 马塞尔。普鲁斯特著，译林出版社

有时候，读伟大的作品，会很懊恼，因为你很确定，不是作品写坏了。 书的前半部，读得很兴奋。尤其那些关于绘画的理论，是我感兴趣的。这里，帕慕克用小说的形式，娓娓道出艺术理论，真是厉害。 但，越到后面，越多出现了土耳其的历史。大段大段的关于艺术的历史故事，读了真让人心烦。尤其，我一直尝试将这些小故事跟这本书里的情节连接起来，就很困难了。因为，我一直在寻找，杀手的世界观一定是邪恶的。但，其实，每一个角色都能自圆其说。这里，帕慕克刻画了多个复杂但丰满的角色。黑白二分法在这里是用不上的。 后来，我发现，连角色的历史观、艺术观跟故事情节也没有太密切的联系。甚至于，最后，我发现，杀人凶手的想法是自相矛盾的。可以说，每一个角色，说的小故事，其实都只是在展示历史或者艺术。作者根本就没有想要引导读者进入角色的内心世界。用悬疑小说的阅读方式读，真是很累。 越读到后面，或许因为审美疲惫，更可能因为自己水平问题，我很懊恼。我想到了大江健三郎、纳博科夫、甚至于金大侠，到这个大师帕慕克，他们都将自己的一套知识系统，移入小说里。我读到这块时，都觉得很懊恼。坦白说，读不下去。逐渐的，我明白了，读不了大段的知识性文字，是自己的局限。我也逐渐体会到了，大师的这种写作方式，其实是深厚底蕴的体现。我自己就没法这样表现。 有时候，读伟大的作品，除了懊恼，也会欣喜，因为你很确定，是自己的不足，也是自己的目标。 帕慕克著；沈志兴译；上海人民出版社

一个作家，自然本能地爱上和自觉后天地选择一座城市，是这座城市的幸运，也是这个作家的幸福。 帕慕克在这本书描述了自己的童年和成长，如何决定踏上文学之路。他也花了好多篇幅，描绘自己对伊斯坦布尔的情感。附上好多非常好看的黑白照。 比较有趣的是，他认为自己的这份情感是土耳其人共有的一份忧伤：呼愁。它来源于伊斯兰教，尤其苏菲派。它是一种对神的情感，是远离了神才产生的愁苦。帕慕克认为，20世纪土耳其人民对奥斯曼帝国的没落，也有这类似的情感。因此，帕慕克说，在烟雨朦胧、在烟雾弥漫、在漆黑夜晚，伊斯坦布尔的黑暗街道与偏僻小巷，肮脏的、凌乱的、寂静的、冰冷的氛围，就是呼愁了。 帕慕克热烈地收集这座城市的历史资料、艺术作品。许多晚上，他溜达于这座城市的角落旮旯。他知道这座城市的历史、文化、艺术，也熟悉这座城市的样貌、味道、情感。 因此，他的作品，富有土耳其民族的底蕴，也不缺日常市民的生动。像《纯真博物馆》，就是这样一部以伊斯坦布尔70至90年代为背景的小说。而《我的名字叫红》更是16世纪中期的奥斯曼帝国时期为背景，展示了深厚绘画艺术涵养的作品。 奥尔罕帕慕克著；何佩桦译；上海人民出版社

真正的伟大著作，有一种魔力，让你逐字逐句地读，能感受到它的魅力同时，也知道是一个知性的攀登。对于这类作品，我总觉得，好多可以说的好的部分，但也觉得无法分析诉说，因为作品的结构、情节、人物、氛围、文字，全都是一体的。 由于刚知道花踪落选了。自己得到的教训是：我用了庸俗露骨的第一人称。以为小说不能直叙人物内心情感与思想的时候，我却读到了《纯真博物馆》。真正的高手，能让最庸俗露骨的手法，变一流的特色。我惊讶于帕慕克的文字。那种情景细节的掌握和情感细腻的挖掘，真是既宽宏又深厚。我领悟到了：不是不能写人物内心声音，而要够深、够细。记得一本关于写作的书说过：第一人称得是个有特色的声音。原来，是要体会得深，感受得细，也就是非常有特色的声音了。 奥罕帕慕克著；陈竹冰译；上海人民出版社

三十年前读的《天龙八部》，留下的深刻印象是萧峰悲剧结局。当时非常厌恶阿紫。可偏偏英雄死了也摆脱不了这个讨厌鬼。当时年少的我心里真遗憾。 这次重读，忘了段誉的部分。金大侠在快结束前，让这傻小子得到美人归。我心里就觉得不满意。因为他竟然痴傻到为了让王语嫣开心，自愿娶西夏公主，让慕容复能回到美人身边。怎么可以有这样的爱情？一点都不浪漫。这种牺牲，不再是爱情。可是，原来金大侠另有安排。很快的，金大侠说，王语嫣原来也是段誉亲妹妹。这个转折如果是读者已经意料，但接下来，又让段誉不是段正淳亲生儿子，真是意料之外了。好了，转了又转，以为有情人终成眷属了。却又不。父母突然离世让段誉终于领悟到自己对王语嫣的情感其实只是一厢情愿，用佛语来说就是“心魔”。傻小子终于看透了，不再痴迷美人。这如果不是悲剧，也带有浓厚的忧伤。我真佩服了金庸。原来，他也不是随便编造情节和人物的。他是有智慧的。

这部小说，暴露了金庸的缺点。 金大侠最擅长的，是设计情节。这部小说还是让我钦佩的是一本唐诗在故事前面就埋下了伏笔。还有，一个个失踪、死去、中毒快死的人，在最后全出来搅局，好人一再陷入困境，最终还是好坏参半的结局。那情节，每次让你以为已经结束，却转了又转。 可是，金大侠真不是一个善于写情感的人。尤其，把人物内心独白，直露透露。这类文字，都太露骨了。这就是在说明，不是在表现了。金大侠在之前一些小说里，人物刻画得生动时，都是因为用情节在串引，让人物通过行动来说出思想，而不是让读者听到人物的内心独白。不知为何，这部小说，很多这类的独白。