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刊登于2018年7月6日《中国报》“老之将至”

没有记忆，自信不自信都只是虚空。

有一年新年，我和老公陪爸妈去吃韩国烤肉。餐后，我们随意逛了一下商场。结果爸爸在一间鞋店买了一双半价的球鞋。我印象深刻，因为爸爸一面付钱一面心疼说很贵。

一年过去。有一天，我跟爸妈聊天，谈起了那双球鞋。爸爸却记不起来。我提醒他：关于那顿韩国烤肉、关于那间商场、关于那间鞋店、关于那双鞋的价钱。可是，爸爸把所有事都忘得一干二净。他一口咬定，自己没有买过上百块的球鞋。

妈妈不跟爸爸争辩，站起来去找证据。可是，她翻箱倒柜，就是找不着。球鞋神秘地消失了。

于是，爸爸理直气壮说，根本没买！

我问老公是否记得，老公也站在了我和妈妈这边，说有这么一回事。

爸爸越说越生气，买了怎么会不见了！

我和老公哑口无言。妈妈说，一定是被偷了。

爸爸对这双鞋子完全没有记忆。我们尝试说服他，可他的脑袋里是空的；我们又没法呈现物证，他怎么能信服呢？他的自信，真让我们啼笑皆非。

我却往另一极端发展：知道自己记性差，一直没有信心。

在我家，每次我和老公得出外前，我都会在家里来回巡逻：各个插头是否拉出来了、后门大闸门是否锁上了、各个窗口是否关上了？即使我检查了几次，离开家后，在车上，我还是会非常担忧。我的心会一直悬在半空。我的脑袋会不断重复：家里灶头上是不是有一煲汤、今天有没有洗衣服而我忘了收、门锁了钥匙带上了吗？

如果我能凭着记忆说服自己，那我就能自信一点了。问题是，我的脑袋是空的。于是，反而这点自知之明，造成我无法相信自己。

像在商场把车泊好后，已经按了门锁钮，应该就能安稳地去逛街了。就是因为，走不多远，我就记不起来，到底刚刚车灯是否闪了一下，所以放不下心来。通常我会问老公，刚才是否注意到，我锁门了否？老公总是不置可否。于是，我养成一个习惯，每次离开前，都拉一拉车门。

有时候，车门锁上了，我把钥匙放进包里一贯的位置。然后，老公记起忘了什么东西，跟我要车匙，自己去取。我等到他回来，就忘了跟他要车匙。等到准备离开时，我伸手进包里摸车匙，发现空了，就大吃一惊！

我问老公，你拿了是不是？

他问，拿什么？

我非常紧张，车钥匙啦！

老公通常会笑笑，回答说，你忘了刚才我去取东西吗？

我真想大发脾气，明明知道我记性差，就不要取笑了！我很怕，你知道吗？

所以说，记性差的人，自信心强会变成不听信别人的老顽固。不想变成老顽固，常自我提醒自己记性差，又会变化成没有信心，常杞人忧天、自寻烦恼。

都因为，那个脑袋已经不正常运作，该有的、不该有的都没有了。

影片以很多相反的理念与物件呈现。比如富有的人与行乞的人、宠物猩猩与行为艺术家扮演的野蛮猩猩、富有家庭的孩子与贫困家庭的孩子、可怜的乞丐与无礼霸道的乞丐。但是，最重要的是，the square的理念是：在作为信任与友爱的庇护所的四方块里，所有人享有平等的权力与责任。可是，主人公Christian对待各种不同的人时，却有不同的准则。

Christian是斯特歌尔摩一间现代艺术博物馆的馆长。清早，他接受一个英文访谈，记者是个女性。他尝试向她解释自己管内作品的意义。一位艺术家的作品The Square在博物馆门前的广场上展出。艺术品的宗旨是让人们醒觉到带人道主义的社会议题。

一天早上，在地铁站外的广场，几个老千设下的陷阱，偷走了Christian的钱包、手机和衣袖扣子。他的下属通过网络查到了手机的讯号，追踪到老千们的住所，可是不能确定是哪一家。下属建议写恐吓信，投进公寓的所有住家信箱。Christian同意。

两人来到一个贫穷的地区。Christian到每一楼去投恐吓信。留下车里的下属被当地居民打扰。两人匆忙离开，车子撞到东西，被刮花了。

Chrisitian在信里命令老千把他的东西交到便利店去。后来，老千果然照做了。

Christian在一个派对里重遇那个访问自己的女记者。他们回到她的住处，发生关系。她的住所里有一只宠物猩猩。可是，性交完毕后，两人因保险套而闹翻。他不愿意把保险套交给她。她认为他不信任她，自视过高。后来，Christian亲自将装有保险套的垃圾袋丢到大楼的垃圾区。

Christian又接到了便利店的电话。他们是他又有了一个包裹。他派了自己的两名下属去领。原来是一个小男孩说，因为那封恐吓信，他的父母认为自己是小偷，因此而处罚他。小男孩非常生气，怒骂下属。

Christian是个离婚男人。这天，两个女儿来找他。他带她们去购物时，youtube打电话给他说，博物馆的视频大受欢迎。此时，Christian才知道了，The Square的宣传部制作了一个大胆的视频。视频里，一个白种小女孩乞丐在the square里被炸死。后来，他带着女儿回到家时，发现了那个非常生气的小男孩。小男孩坚持要Christian道歉。可是，Christian却以大欺小。后来，Christian觉得内疚，打电话给小男孩，留言道歉与解释自己的原本意图。

在博物馆的一个晚宴上，非富则贵的赞助人全盛装出席。一个行为艺术家扮演一只野蛮的猩猩，威胁与恐吓来宾们。有的人已经害怕地退让并离开了。可是，行为艺术家仍不罢休。野蛮的猩猩进一步骚扰一个女性，还企图强奸她。结果，几个男性阻止了行为艺术家，还痛打他一番。

至于那个轰动全城的视频，引来来许多批评。在股东的迫使之下，Christian召开了一个记者招待会，宣布自己辞职。会上，有人质疑他的举动，说这违反了言论自由的精神。可是，更多的人是谴责博物馆制作了一个内容不良的视频。Chrisitian在会上强调了The Square的含义：“The Square is a sanctuary of trust and caring. Within it we all share equal rights and obligations.”结果，视频还是达到了宣传艺术作品的效果。

最后，Christian带着两个女儿再次来到贫困地区。他想要亲自向小男孩与他的父母道歉。可是，他们已经搬家。

这是一本在内容上引起我很大共鸣的书。作者记录了中国长江边上一个小镇在90年代后期的现状。我就是中国大学95年的留学生。作者不但记录了当时中国社会的现象；更重要的是，他是从一个外国人的眼睛去看。这本书让我回想起自己的大学生活。

作者是在涪陵教书，所以他记录了这个小镇的地理环境：像小镇傍着的后山，小镇前的河流等等。作者也记录了涪陵的人文景观：像天主教状况，小镇上的小店营生状况，农民的生活状况等等。这两个部分占的篇幅不大，作者让它们以附带的章节依附在主要的篇章里。而最主要的内容，是作者描写个人的经历，带出自己面对到的中国状况，也提出批评与意见。我觉得，这部分才是这本书最精彩的部分。

比如说，作者身为英语文学课的老师，常常提出一些问题，让学生们思考。而作者也通过自己的观察，发现了中国人的思维模式。比如说，作者提出罗宾汉，让学生们讨论，结果学生们用革命与反革命的思路分析。作者对于自己的学生是爱护有加的。他认为大学里不学孔子，却学马克思主义，非常奇怪而不合理。有一次，有个外国老师的家长来访，他们计划给学生讲座，却被学校领导阻止。这种政治渗入教育的情况，让作者束手无措。

作者对于政府或者“领导”的批评是大胆的。作者大胆提出“我对毛泽东不太欣赏”1，批评他照成了大跃进时期的严重的饥荒。像他发现自己的信件被打开过，非常不满意，觉得自己被检视。

但是，作者对于普通老百姓的感情却是复杂的。比如有一段文字记载一个路边十岁小女孩给人擦鞋，作者就说自己“十分矛盾，我不知道怎样做才算恰当”。2我甚至觉得，作者对他们的宽容有点过分了。有一次，作者和另一名外国老师拿了录影机到街上去录影。结果，造成了路人的不满。我觉得，作者没有做出不妥当的事，反而是那些中国人太不尊重他们了。作者却带着歉意说，自己做错了事。3

许多小细节，讲也讲不完。像书里记录了许多标语，这确实是中国社会的一道风景。还有，中国人的饮酒文化，确实让外国人感到厌烦。再来，中国人看到外国人时，大惊小怪，大呼大叫，也照成外国人很大的烦恼。还有许多细节，都是90年代中国社会的怪相，都被反映出来了。我就不一一列举了。

可惜，我觉得这本书有个大遗憾，那就是在文字上没有行成独特的风格。

或许是翻译的问题。或许是作者是个媒体人，文字的叙事性强烈。可是，像有一部分，谈到法轮功传教者和一个妓女左右围攻作者的那段文字，用小说的形式讲故事，就给我留下了很深刻的印象，也是我最喜欢的一个部分。

彼得.海斯勒著；李雪顺译；上海译文出版社；2012年2月第1版，2016年4月第13次印刷

1，146页

2，344页

3，414页

拍摄得像真人真事，因为导演以真人身份上镜。可是，非常明显的，所有的情节都是安排好的。演员也非常专业，不像路人。即使是虚构的，还是很好看。拍摄得很流畅，各个人物与故事都非常有趣。更厉害的部分是，影片巧妙地结合了伊朗政治敏感和文化保守的内容。看似一部轻松随意的影片，其实内涵丰富。

伊朗导演Jafar Pahani以真人上镜，驾驶一辆德士。

一开始，一个男士上车。接着，另一个女士上车。男士谈起了偷窃车子轮胎的盗贼应该被叛死刑。女士听了生气，跟男士争辩。后来，女士问男士到底是什么职业。男士倒反过来问女士是什么职业。女士说自己是教师。男士嘲笑她，说她读太多书，跟现实生活脱节。最后，男士下车前说自己是盗匪。没多久，女士也下车了。

接着，一个侏儒上车。他认出了导演。还说自己曾经租他翻版电影。原来，侏儒是做卖翻版电影的。突然，街道上有车祸。一个摩哆车司机被撞伤了，满头鲜血。他的老婆害怕得哭泣。导演让他们上车，要载他们去医院。伤者觉得自己要死了，说要写遗书。侏儒帮助拿导演得手机，录影下伤者的遗嘱。抵达医院以后，伤者妻子跟导演要他的手机。导演说他会寄一份给她。

侏儒到了自己的目的地，可是他要导演等一等他。这时，导演又接到了之前车祸伤者的妻子的电话。导演答应自己一定会寄一份录影的文件给她。然后，侏儒带来了一个男生。他说自己是艺术学院里的导演系的学生。侏儒声称自己跟导演合作做卖翻版电影生意。男生问导演如何寻找创作的题材。导演回答说，每个人都得用自己的阿方式寻找。后来，男生买了很多电影dvd。

当侏儒回到车上时，两个妇女要求去一个温泉。其中一位捧着一个鱼缸，里头有两只金鱼。导演让她们上车。后来，由于她们的目的地跟侏儒的目的地不顺路，导演让侏儒先下车。两个妇女说她们得在中午之前抵达温泉，否则生命将有危险。导演突然刹车，浴缸被打碎了。导演赶紧下车到后车厢拿了所料袋和水壶，才救活了两只金鱼。后来，导演说自己得去载某人，不能送她们到温泉。于是，他替她们拦住了另一辆德士。

原来，导演是去载自己的侄女。她是个嘴尖牙利的小女生。她说老师让她们拍一个短片当作业。她还说，老师说拍片不能拍不道德的题材。导演载着侄女，去见一个多年没见的以前的邻居。

邻居让侄女去喝饮料，自己上了导演的车。两人闲聊起来。邻居说自己最近被打枪了。导演表示非常同情。后来，侄女回到车上，继续说关于自己老师教导的关于拍片的规矩。其中一个规矩是，好人不得穿西装戴领带。导演说，刚刚那位邻居是戴领带的，难道他是坏人吗？

导演把车停放在一旁，让侄女独自留在车里。侄女发现了一个捡垃圾的小男生。有一对正在拍摄的新郎新娘跌了钱。小男生捡起了钱，放进自己的口袋。侄女将过程拍摄了下来。她劝男生把钱还给新郎，否则自己的录影就被破坏了。小男生最终没有把钱交出来。

侄女突然指向街道旁捧着玫瑰的女士。原来她曾经是导演的律师。导演让她上车。她说自己正在去监狱的途中。有一个女生因为去看公开演出而被逮捕了。她的同伴们都被释放了，而这个女生被囚禁百多天，仍然没有被释放。她的同伴们都示威抗议了。这个女生也在监狱里禁食。侄女突然在车后座找到一个钱包。导演说应该是属于那两个去温泉的妇女的。律师说去温泉跟去监狱并不顺路。于是，导演让她下车。律师给了一朵玫瑰导演。导演把玫瑰放在镜头前。

抵达温泉时，导演带着侄女下车。镜头对着车前的景物。有两个骑着摩哆车的青年，来到车里，要把录影取走。镜头一片黑暗。

黑白影片暗示台湾贫民生活的贫瘠，而彩色的行车记录就暗示上层人物道貌岸然的糜烂生活。可是，导演不断跳出来，讲述故事剧情的内涵多此一举。一部中规中矩的中文电影。

肚脐是一个穷苦的底层贫民。平时他做人低声下气，总是捡别人的垃圾，卖给二手垃圾回收工厂，赚取微薄的生活费。

肚脐有一个朋友，菜圃，是一间佛像制造厂的门卫。肚脐常在晚上拜访菜圃。有一次，两人无聊，找了菜圃老板，黄启文的行车记录器的录影来看。在电脑中，录影总是拍摄车子前面的路况。可是，声音却是从车里的乘客发出。黄启文生活糜烂，常常跟女性在车里胡搞。肚脐和菜圃听见那些淫秽的话语与呻吟声，不亦乐乎。

这天晚上，有一个女人坐在车里，在工厂外等候。她不断打电话给黄启文。而黄启文却在一个隧道里跟一个舞女胡搞。黄启文最终还是接了她的电话，然后答应见她。当天晚上，黄启文比一般时间早回到工厂。第二天清晨，造佛像的工人们惊讶地发现一尊佛像的头已经被接上了。黄启文说是自己连夜赶的工。

肚脐还有一个朋友，释迦。他是一个流浪汉，住在一个靠海的亭子里。他游手好闲，喜欢到处游荡。所有人都不知道他的背景故事，做出胡乱的猜想。有一次，释迦跟着肚脐去捡破铁，被警察拦住了。肚脐跟警察发生冲突，被警察逮捕回警局去。肚脐因此上了新闻。

肚脐还有一个朋友是一间小卖部的老板，土豆。

那个等待黄启文的女人失踪了一周。警方发现她打了百多通的电话给黄启文。黄启文因此被带回警局，协助查案。可是，黄启文的朋友是一名有身份的政治人物。政治人物到警局去吵闹，说黄启文是社会的名流，也做了很多善事。警察迫不得已放走黄启文。

有一晚，菜圃和肚脐终于看到了那天黄启文跟舞女在隧道胡搞的录影。可是，接着的录影让他们吓了一跳。因为黄启文去见了那个女人。女人威胁他，他殴打女人了。接着，回到工厂。黄启文对着没头的佛像跪拜。此时，女人走出车子，来到车的前面，身体布满血迹。录影显示，黄启文粗暴地殴打女人。

肚脐和菜圃看到了这种谋杀案，非常害怕。菜圃还有一个年迈的妈妈。

有一天，黄启文到门卫小亭来跟菜圃说话。黄启文暗示说，知道菜圃和肚脐有在看录影。他还说，菜圃的安全会受威胁。菜圃因此非常害怕。

没多久，肚脐却发生了车祸，死在大沟渠里。

菜圃、释迦和土豆替肚脐送殡。菜圃后来去了肚脐的住处，发现肚脐的屋里有许多毛玩具和天花板贴满了性感女郎的照片。菜圃觉得，自己从来没有认真了解肚脐。

大佛像被送到道场。一众佛友面对佛像诵经。可是，诵经中途，佛像竟然发出声响。

刊登于2018年6月30日《东方日报》“文学传灯”

创作时，你最注重的是什么？对自己的作品有什么要求？

由于我严格要求自己创作的数量，所以没有太过求追作品的质量。常常，只要有点子了，我就投入写作。即使写坏了，我也觉得是在练笔。

从一开始，我便发现，写作最难的部分，就是作品完成后的自审阶段。由于写作过程中的全身心投入，在审查阶段就有无法抽离，无法客观的困难了。就像天底下母亲都会觉得自己的宝宝是可爱的一样。

开始写小说时，总把作品丢给报章文艺版编辑或者文学奖评委去评定。投篮了或者落选了，就代表自己的作品写坏了。近几年来，我才要求自己以客观的角度，自我检视和自我评价。这在我的写作经验中，是一步重要自我要求和成长。

你的文學愛好是如何開始的？有哪些人或哪些作品影響了你，讓你踏入文學天地？

我是个很迟出家的文学爱好者。我的童年和少年时期都在玩闹中度过，没有认真读过什么文学作品。

但是，我自小就有一颗非常敏感的心灵。而且，也喜欢思考。这两点气质，让我对身边事物容易有感悟。这些感悟成为了我现在创作的源泉。年幼时，我的爸妈常常带我出席许多文艺表演（合唱、舞蹈、独唱），开启了我的艺术喜好。

高中时期，我参与了戏剧活动，让我认识到什么是艺术创作。也在这个时候，我开始写一些片断式的抒情散文。我一直觉得这些稚嫩的散文是我进入写作的开端。当时，我并不理解文学创作是怎么一回事，可是朦胧的艺术感悟让我很幸福与满足。

进入大学后，一直没有再尝试创作。可是，我心里一直保留着一片小园地，希望能垦殖出文学的花园。

大概十年前，我结婚了，当了家庭主妇，有了属于自己的闲暇时间，才立志严肃地读各类文学作品和写小说。虽然来到而立之年，我才明确了要走上写作的路；可是我也度过了愉快而充实的十年。

创作给了你什么？

从立志于写作开始，我的人生方向就非常明确了。具体的目标便是阅读和写作。

开始写的小说都写坏了，但是我并不气馁。终于，我还是从入围花踪文学奖，到赢取了花踪文学评审奖到得到黄锦树（评审）的点名赞赏。

可是，创作给我最大的收获，是自我修炼和自我成长。我看了大量的书籍，参与了一些网上课程，也勤于练笔。我发现自己的脑袋组织能力逐渐在增强，文字的掌握越来越得心应手，记忆力和专注力也大大改善。另外，大量阅读提升了我的审美能力，也给了我难以取代的愉悦和满足感。

因为立志于写作，我的日常生活在我努力耕耘的过程中变得充实。简单说，我的生命因为创作而变得丰富而精彩。

請敘述個人作品誕生的歷程。你如何看待「靈感」這回事?

刚开始写作的几年，我一直写不出好的作品。这是因为我是中文系出身的，接触过许多文艺理论；所以，创作时都以形式出发，写出的小说都硬邦邦的。

后来，我发现，从自己记忆中的人物与事件出发，写出来的小说就比较有情感而动人了。于是，我明白了，创作必须带着情感，不能只追求形式。而最容易让自己有感觉的事，就是自己曾经经历过的经验。我学会了挖掘自己的人生记忆。可是，这不等于说，创作是复制人生经验。对我来说，一部小说是三分真、七分假的。而创作小说有趣的部分，正是那虚构的部分。

从一开始写作，我就给自己设下严格的纪律要求：每个月至少写一篇短篇小说。这十年来，我累积了上一百五十篇的作品（包括一些散文）。这期间，我领会过所谓的“灵感”这回事。当灵感降临时，作品的形式与内容都能一气呵成，而且完美契合。我明白，灵感是偶然而随机的，带有神秘而神圣的意味。可是，我也深信，自己平日里累积的作品，是一个准备和积淀的过程。所以，虽然我期待灵感的降临，但我并不守株待兔。我对自己说：囤积足够的垃圾以后，精品才会出现。只有不断的写，无法捉摸的灵感才会奇迹般降临。

随意谈谈本月发表的3篇小说吧!

我的3篇小说有一个相同的主题：记忆。

这是我切身的生活体会。我是个躁郁症的病患者。十多年前，我曾经经历两次的心灵灾难。两次的精神病爆发后，我的脑袋坏掉了。最大的后遗症是记忆力的衰退。曾经，每晚老公让我吃下了药，一个小时后，我就会完全想不起吃药的画面。曾经，我就是《做迷藏》和《不见了》里的主角，精神常处于恍惚，日常生活里丢三落四的。

于是，我尝试把自己的经验写成小说。我觉得，失忆就是自己的记忆被偷走了。让人苦恼的是，这个小偷就是自己，就像《做迷藏》的情节一样。《不见了》里的怪兽是我在尤萨（2010年诺贝尔文学奖得主）的《给青年小说家的信》里读到的。尤萨说作家创作像怪兽吞食自己再重新创作一样。我却认为，失忆少了再创作的部分，剩下单纯的吞食自己。而《校正》是尝试探讨“记忆”加上“时间”。当一个失忆的老女人，同时丢失了笔记本和手表，就完全失去了参照，迷失在黑暗中。

对未来的自己有什么期许？

文学奖曾经是我写作的目标。比如说，在写小说时，我都以一万字为目标，因为那是花踪小说奖的字数要求。现在，我不再以花踪文学奖作为目标。我觉得，我应该更往前一步了。陈大为老师曾经在写作班里说，追求文学奖的年限应该在十年左右。他说，超过十年还在为文学奖而写作，就终身只会成为文学奖的学徒而已。第十五届花踪文学奖在2018年底截稿。我不强求自己参赛。如果有灵感降临，我才会交出作品。

不参与花踪，我还是在创作。我目前有个长篇计划。还处于酝酿阶段。

无论如何，我对自己在写作路上的最大期许是：走得长远，一直写下去。我希望自己除了有写作的外在环境支撑着（生活经济基础和家人精神支持），还有自身的内在条件坚持着（意志与能力）。

刊登于2018年6月29日《中国报》“老之将至”

阅读像交友。有的只能是泛泛之交，见过一次面，就不再相约。不打算再相约的书，我都会带到二手书店，交换可能相知的新朋友。而留在我的书架上的书，都是我打算再访的老朋友。可是，跟这类朋友重逢，最让我过意不去。上次，我对他说，我好喜欢你。我说，我们的交流是心灵上的相知。可是，再见面时，我却只能说，我忘了内容。我很懊恼。正常人，不在乎的，就记不住。我呢，认真在意的，都会忘掉。那些震撼心灵的文字，读着的当下，我的感受是非常真切诚恳的。我一面读，一面赞叹说，好啊，说得好啊！我以为这就刻骨铭心了吧？没有。过一段时日，我自问，他说了什么，为什么我说好？结果，我都记不起了。别说他人，连我自己都怀疑这份感情。付出的真心，怎么会变成陌生？就像不是自己在读一样？

看戏也一样。我和老公一周会看三四部电影。一个半至三个小时的激情，很可能隔天就报销。第二天，我想写电影摘要，却是用脑袋举哑铃：出力、推举，脑里的影像才一一浮出。有时候没办法了，就是记不起来，去问老公，那个这样以后，后来怎么样了？他轻易说出故事情节，举重若轻，毫不费力。这才是正常的，不是吗？我怎么会在观看了不到二十四小时后，就忘了故事情节呢？难道我在观看的时候，不够专注吗？不是的。观看的当下，我还能跟老公一起欢笑或小议论几句的呢。偶尔，我喜欢向人推荐好电影。别人很可能会问，是谁演的、是谁导的、有什么特别的情节？我常常红着脸说，我只记得好看而已。我好尴尬。真是自己看过电影吗？

我看着自己的书架，知道上面的书我没有记忆；它们只是空壳，我没有拥有。看过的电影也一样，影像、音乐、角色造型、内容情节，没有一个元素我正真把握住。看过的书和看过的电影，等同于没看过一样。我真纳闷：到底，是不是有谁偷走了我的记忆？

终于，我在尤萨的《给青年小说家的信》里找到了答案—–卡托布勒帕斯。这只怪兽不是尤萨的发明。卡托布勒帕斯是博尔赫斯的《幻想生物之书》里，在古希腊神话故事的基础上，再创造的。这只神话动物，有一个牛的身躯，身上长着鳞片，头却是野猪头。怪兽的头非常大非常重，不得不垂下来，垂到脚底去。卡托布勒帕斯是一个从脚部开始吞食自己的可怜动物。尤萨说，小说家是在不断地挖掘自己的经验，为编造故事寻找种子。这个挖掘的活动，就是怪兽正在吞噬自己。但是，小说家根据某些自身的记忆，一些人物、事件和场景进行再创作。卡托布勒帕斯吃掉自己，却没有停留在这一步，而是继续另一层更有意义的活动：再创作。

可惜我身上的卡托布勒帕斯啊，没有再创造，只是一味地吞噬。而我多希望有谁偷走了我的记忆。那我可以归罪于他人，自己不必负责任。但是，答案很明显：是我不断吞食自己。

一部结合奇幻与爱情元素的电影。蛮喜欢的。虽然有一些细节没有照顾好，比如真实世界察觉不到奇异空间对它的改造，比如到底离开了多久才会回来。可是，我很少接触奇幻的电影与书籍，所以时间停止的点子对我来说还是很新鲜和有趣的。

Soo-rin的母亲再婚后，发生车祸死了。后父带着她，来到一个岛上生活。Soo-rin不善于表达自己的个性造成她没有朋友。后父也不懂得跟她沟通。Soo-rin自己创作了一套语言符号，还经营一个部落格，写一些神秘的灵异内容。Sung-min是一个孤儿。一个机缘下，两人成了朋友。Soo-rin还教她自己的那套语言符号，两人互相通信。两人因此也亲密起来。

有一次，Sung-min和三个哥儿们要去看隧道的爆炸工作。Soo-rin跟随他们。在进入禁区之前，其中一个男生离开了。于是，三个男生和一个女生开始了一段冒险之旅。

他们来到一个山洞。四人爬了进去，发现里头有一个小池。池中有一个发亮的好像蛋的石块。Sung-min跳下水去栽石块。四人回到洞外。此时，Soo-rin发现母亲留给她的发夹不见了。她独自再回到山东里头。当她找到发夹后，发现小池里又有了一个发亮的石蛋。突然，一声巨响与震动。她赶紧爬回洞外去，却不见了三个男生。只剩下已经破的石蛋。

Soo-rin在禁区内迷了路。后来，家长们报了警，才找到了她。可是，三个男生依然行踪成谜。由于后父是隧道的工作人员，大家怀疑他的爆炸伤害了小孩。

几天后，警方发现了其中一名男生的尸体。

再过几天，一个陌生的成人男子来见Soo-rin。他声称自己就是Sung-min。Soo-rin不相信他，害怕地逃跑。后来，她发现了她跟Sung-min之间的谜语日记。她开始读里头的内容：

原来，当Soo-rin进洞里找发夹时，Sung-min不小心打破了石蛋。接着，一切都静止了。原来，只有三个男生还在成长，其余的一切都静止了。三个男生开始时非常高兴，到超市去随便吃零食，在街上随便拿行人的钱等等。后来，当他们不再觉得这境况新鲜时，就开始觉得沉闷了。

其中一个男生是个哮喘病人。由于没有药物，他死了。Sung-min和另一个伙伴觉得非常内疚与伤心。他们把他埋在游乐场里。于是，这就是在真实世界里被发现的尸体。

好多年过去，两个男生都长大成人。两人都害怕会永远被困在这个时间静止的空间里。有一天，另一个男生不见了。Sung-min到处找他。最终，他终于在海边发现他的衣服。而，这个男生已经跳海自杀。当Sung-min伤心欲绝时，也跳进了静止的海水里。可是，竟然就在这一刻，时间又流动了。Sung-min于是回到了真实的世界来。

Soo-rin知道那个陌生的男人是Sung-min。他们尝试告诉之前差一点跟他们一起去冒险的男生事情的真相。可是，他不但不相信，还告诉了自己的父母。于是，成人们都非常生气，认为Soo-rin在胡说八道。而后父也被牵连在内。

警方发现了成人Sung-min的行踪，觉得他是警方在寻找的杀人犯。Soo-rin被审问。她坦白说出了真相。可是大家都认为她被杀人犯洗脑欺骗了。Soo-rin觉得应该再回去洞里拿一颗石蛋。然后，两人一起消失在时间停留的空间里。可是，Sung-min反对，因为他不想让Soo-rin经历一场痛苦的历险。

Soo-rin逃脱了警方的扣押。她决定跟Sung-min一起远走高飞。可是，警方却及时赶到。

两人逃到悬崖边。Soo-rin跌倒了，跟警察一起悬在悬崖边。Sung-min尝试救两人。可是，后来，两人躺在海滩上，而Sung-min不见了。Soo-rin知道，Sung-min为了救他们，自己又打破了石蛋，自己回到那个时间停止的空间了。

过不久，Soo-rin发现了一个像Sung-min一样的背影。结果，在渡轮上，她看见了已经年老的Sung-min。