看来是没什么好说的。瑞蒙卡佛的文笔清淡得几乎乏味，情节又那么平淡没有起伏。这都是因为他写的都是平民百姓的一般生活，而且是琐碎平凡的日常生活。像一个少年逃课后的一天，或者一个离婚男人在酒吧跟两个女人的搭讪，再来就是一对夫妇替离家度假的邻居照顾房子的故事。但是，在这些平淡无奇的短篇小说里，却埋藏着一股张力。它，就是作者对生活的观察和理解。
那几乎乏味的文笔，看似粗燥，其实是非常精简锐利的。这就是说，看似没有雕塑的文字，其实是经过千锤百炼的。作者用的每一字每一句，都是经过精心挑选。卡佛就是要让它们看起来毫不经意。粗心的读者匆忙略过，就错过了好风景了。比如这段文字，那么平淡的描述，也没有特别惊奇的内容，其实都被作者安排铺成好的，对话和动作的互插，男主角的心情和女主角荒诞的反应：
“坐下来，宝贝。这儿。”她开了灯，扶他坐上沙发，再摸了摸自己头上的发卷说，“我去抹一点口红。你想喝什么？咖啡？啤酒？啤酒好像还有。你带了什么。。。 威士忌？你想要什么，宝贝？”她一手揉着他的头发把身子挨近他，专注看着他的眼睛。“可怜的小宝贝，你想要什么呢？”她说。
“我只想要你抱着我，”他说。“来，坐下来。不要搽口红。”他说着把她拉到他腿上。“抱紧。我要掉下去了。”他说。
她伸出手臂环住他的肩膀。她说，“去床上吧，小宝贝，我给你你喜欢的。”
“我跟你说，洁儿，”他说。“像在溜薄冰，随时都会裂开来。。。我不知道。”他用一种自以为很明确，很自负的眼神看着她。“严重啊。”他说。
她点头。“什么都别去想，小宝贝，只管放轻松，”她说。她把他的脸拉近，吻他的额头，再吻他的嘴唇。她在他的腿上稍微侧转身说，“别动，艾尔。”她十根手指忽然搅住他的脖子，顺势捧住了他的面孔。他的眼睛朝房间里打转，然后集中注意力，看她到底要干什么。她强有力的手指稳稳的抓牢了他的头，再用两根大拇指的指甲猛挤他鼻子边的一粒黑头粉刺。1
那些没有起伏的情节，看似枯燥，其实是带着一种悲凉和无力感的。在很多篇小说里，故事发展都很一般，但是结尾却是很诡异却很含蓄的。比如〈学生的妻子〉里的妻子在一夜没有睡，凌晨太阳升起时突然跪下说：“上帝，你愿意帮帮我们吗，上帝？”。2妻子突然的无助感跟之前一夜里的轻松愉快是成强烈对照的。再像〈胖子〉里，作者花了大篇幅说明一个胖子顾客如何食量巨大后，最后让女主角感触地说，我的人生会有改变，我感觉到。3还有〈脚踏车，肌肉，香烟〉，父亲离开孩子的房间时，很有意味的让房门开着，随后想了想又把门掩上一半。4到底父亲的想法是什么，却没有透露。
因此，《能不能请你安静点？》里的短篇小说，都是一篇篇叙述着一些小人物的一些平凡故事。我们能说，卡佛不知道其实它们都不奇特艳丽吗？当然不。卡佛其实就是很懂得小人物的小故事是很平淡乏味的。但是，他却能够在这些小人物身上，看到一些世事苍凉的小故事。它们并不惊心动魄。可是，卡佛用简练的文字，赋予了这些小故事一种艺术性的真实。这也是卡佛对生活的一种体悟。
瑞蒙卡佛（Raymond Carver）著，余国芳译，（台）宝瓶文化，2011年3月28日初版八刷。
1，089页
2，71页
3，113页
4，200页