安兰德著；熊亭玉译；九州出版社；2023-04-10
1，写作的时候卡住了，原因有二：第一，你知道自己想些什么，但没有把这些概念足够具体化；第二，在这一具体的小节中，你的目的存在矛盾的地方，也就是说，你的显意识给潜意识下了矛盾的指令。
2，所有的元素，无论是从知识层面、情感层面，还是艺术层面，我都非常熟悉。我一旦设定了大目的，潜意识就完成了剩余的部分。这是作者最幸福的状态，也是最棒的感受。
3，为了未来的写作，不断地增加脑子里的储备。不断地整合选题，融入自己的常识，随着知识的增加，写作范围得到拓展，你就一直有话可说，而且写得越来越好。你就不会是昙花一现。
4，你创作故事，一开始脑子里是抽象的内容，然后你找到具体的内容来丰富这一抽象的内容。对于读者而言，这时相反的过程：一开始，读者接受的是你呈现的具体内容，再分析总结，得到抽象的内容。
5，所有艺术的目的都是价值观的客观化表达，这是作者的基本动机。
6，如果人没有选择，你就没法写他们的故事，即便写出来，也没有阅读的意义。如果人有选择，故事讲的却是没有选择，阅读这样的故事，也没有意义。从理性的角度，我们想阅读什么样的故事呢？有关人类的选择，无论对错，也就是说，我们应该阅读有自由意志、有情节的浪漫主义的故事。
7，“冲突”，指的是与其他人的冲突，或者一个人内心的冲突，而非与大自然或巧合的冲突。
8，如果你想吸引读者，就要让他们有所猜测，但又猜不透。
9，好故事就是：大手笔的情节结构，大手笔的解决方案。
10，高潮就是情节主题冲突的最坏结果得到了公开的阶段，人物必须做出最后的选择。要判断故事的高潮，可以这样问：它是否解决了主要冲突。如果没有，故事的结构就不怎么样。
11，高潮之后，不要去解决小问题。所有线索的故事，小角色的问题如果没有在高潮部分得到解决，就必须放在高潮之前解决。
12，艺术就是选择。无论是写一件事，还是一个人，你都没法事无巨细地重现所有细节。因此，选择什么，忽略什么，就很重要。
13，涉及哲学的讲话，篇幅应该有多少？可以按照下面的标准来：你已经给出的事件有多详尽，有多复杂，够不够具体地支撑这篇讲话的内容？如果事件支撑得住，在不超出故事框架的前提下，你愿意讲多长，就讲多长。
14，你不要去复制生活中的人，你要把人物看作是你心中某种复杂哲学或文学表达的具象体现。
15，我把风格这一问题大致分为两部分：内容的选择和文字的选择。
16，风格是写作中最复杂的元素，必须依靠“本能”。
17，自然主义学派描写的本质是列清单。
18，戏剧化起到了强调的作用。关键的事件应该戏剧化。而不太重要的转折，则可以叙述。
19，倒叙唯一的规则是：不能让读者感到迷糊。什么时候从现在回到过去，什么时候又从过去回到现在，一定要标注清楚。
20，即便你认为自己根据人物的阶级、教育和个性选择了相应的对话，你本人的风格依然发挥了极大的作用。
21，我阅读小说的目的是：见我想在现实生活中见的人，经历我想经历的生活。