1，要写好小说，理念、人物、主题、结构、场景设计、叙述声音，六要素缺一不可。（作家Larry Brooks）
2，创作时，别忘了“如果”二字。把“如果”问句清楚地写出来，这些问句能够放飞你的想象力，你可以看到之前没有看到的可能。就算有想法行得通，也不要轻易满足，继续发问，“如果这两件事发生了，那另一件事也发生会怎样？”或者“如果发生的是另一件事会怎样？”小说总是无限可能。
3，一个简单的问号，可以释放出令人惊叹的创造力。一个弧线一个点，当中蕴含着无穷的力量。句号会堵死灵感，它意味着之前的一句话自给自足，无需做进一步探索。问句则像一扇转门，吸引我们凑过头去，透过门缝张望里面的内容。里面是什么？我们怎样才能找到它？我们应如何适用它？
4，写提纲解决的是如何组织素材而非如何创作素材。因此，写提纲前，我需要对小说有一个初步印象。（作家Roz Morris）
5，优秀的作品是冒险精神与技巧的完美结合。（作家V.Joshua Adams）
6，人物动机尤为关键，因为动机可以自然地延伸为目标，有了目标就可以设置相应的障碍，从而产生内在冲突。
7，小说是一场文字之旅，旅途的终点是人物看似遥不可及的愿望。
8，对人物而言，他所能遭遇的最糟糕的事是什么？设法写出十种可能。
9，如果我们要满足读者的愿望，我们就必须否定人物的愿望。
10，要想让小说变得惊险刺激，增加事件的紧迫感是最简单的方法之一。
11，最具感染力的小说，其外在冲突与内在冲突往往会碰撞在一起，同时达到高潮。
12，小说家的任务不是解答问题，而是提出问题。
13，象征的妙处在于它可以通过细节与重复来深化主题。
14，幕后故事的终点：激发事件。
15，James Scott Bell曾将激发事件比作门：“关键是要问自己，主人公能否从情节中顺利脱身，继续过他从前的安稳生活？如果答案是肯定的，那说明你还没有踏入那扇门。”
16，尽早提供线索暗示幕后故事的存在，但请等到最后一刻再揭示它。
17，慎重选择背景，而非满足于显而易见的答案；寻找最合适的背景，而非随处可见的陈词滥调。找到之后你也不能懈怠，因为你要想方设法将它运用到极致。
18，与其问“怎么写出完美小说”，不如问“怎样写出你的完美小说”。
19，写提纲时，心里惦记着这位读者，你就可以保持与目标读者的联系，从而确保在之后的创作中不会与目标读者脱节。
20，提纲的存在就是为了赋予小说秩序。
21，我发现，写提纲的人会在准备阶段投入更多的时间，不写提纲的人则会在修改阶段投入更多的时间。两种做法，殊途同归。（作家布兰登.山德森）
凯蒂.维兰德（K.M.Weiland）著；邢玮译；江西人民出版社