1，艾可在设计《玫瑰的名字》的对白时，他想象城堡里的结构，想象两个人在边走边说时，可以说多少话。因此，我虚构世界的设计图支配了对白的长度。1
2，诗的文字之所以难以翻译，是因为诗的音韵，以及行文中可以制造出的多重意义都十分重要，文字决定了诗的内容。叙事文却时相反的状况，是作者所创建的“宇宙”，和发生在这宇宙里的事件支配了文章的韵律、风格，甚至是文字的选择。2
3，艾可在说自己的小说创作时，说自己总是给小说设下“限制”。所谓的“限制”是故事背景、一些作者一定要的情节或场景。我觉得，或许在酝酿和构思过程中，小说的结构与结局都已经想好了。这跟另一派（如Stephen King）主张让人物带着情节走的写作方式不一样。
4，大仲马：“小说家有一种优势，他所创造的角色足以杀死历史学家笔下的人物。这是因为，历史学家所召唤的只是幽魂，而小说家创造的是有血有肉的人。”3
5，一份好名单的真正目标，是传达出无限的概念吗，以及令人目眩的不断延伸。4
6，乔伊斯和波赫斯所列出的名单可以发现，他们之所以会列名单，并不是因为他们不知道该说什么（传统的小说如拉伯雷正是想表达一种“不可言说”），而是出于对过度的热爱，一种近乎傲慢的冲动，以及对文字，对多元和无尽的欢快（近乎执着）科学的贪得无厌。5
7，只有诗人才能写出真正的混乱名单。小说家必须呈现出来的，是在特定的时间、地点发生了什么事，这么一来，他们总得创造出一个框架，在此框架内，所有不协调的事物都会被用某种方式和彼此“黏在一起”。6
总结：重读这本书，我明白了艾可这本书的最后第二句话：名单，是我阅读和写作的喜悦来源。说得准确一点，就是我领略到了名单的魅力。那不是啰嗦或者无意义的排列。只有创造力强的作家，才能写出有效果的名单。像艾可本身，看似他的名单是自己的丰富知识的展现，其实正是这丰厚的源泉，提供了写作的创造性。这也是一种对繁琐细节的专注，甚至执着。通过看似无关痛痒的小处的累积，作品产生了强大的文学效果。
安伯托艾可著；颜高仪译；商周出版
1，20页
2，20页
3，85页
4，148页
5，213页
6，215页