Category Archives: 阅读/阅读笔记

1，设问文章真正的核心技巧，是回答者转移了提问者关心的主旨。（50页） 2，所谓“构思”不是发明，而是根据已有的寥寥数语，铺垫出写文章的人自己的感情与见识。（56页） 3，请容许我实实在在地告诉你：对我在这一行里最有用的启发，就是不断质疑我作为一个作家的能力和动机。。。请孩子留心这行业所带来的虚荣。（59页） 4，一般说来，真正的好文章不会是他人命题、你写作而成就。但凡是他人命题，就只好换一副思维，把自己的文章当作谜面，把他人的题目当作谜底。（62页） 5，一篇情节推动足够丰富的叙事文通常包含几个能够给读者快感的“s”：surpise（惊喜）、suspense（悬疑）、satisfaction（满足）。（84页） 6，无论多么精彩的一个故事，总得想法子找个不同于寻常的方式来说，才能让读者留下深刻的印象。要紧的是先说什么、后说什么——也就是叙事的次第。讲究叙事次第的原则只有一个：持续制造读者对于这个故事的多样悬念。（108页） 7，说故事不外两端，若非勾人追问：“后来呢？”；就是引人追问：“何以至此？”（109页） 8，故事之曲折，源于它随时会扭曲我们习以为常的时间轴，使我们听故事的时候，不只会问：“后来如何？”还会问：“何以至此？”此二者，必须随时互相作用，才能变换读者的好奇趣味。（202页） 9，长枪大戟，调度便利，所谓“一寸长、一寸强”，施之于文章，就是铺张扬厉，较有发挥的空间；这是一个看法。至若短匕小刃，周旋敏捷，所谓“一寸短、一寸险”，施之于文章，就是言简意赅，不作冗赘的装饰；这是另一个看法。（196页） 10，在口耳相传的“说”故事环境里，人们也许不会在意动词之冗赘，可是在书写和阅读的文本环境里，一个主词很难挑起大量连串的动词。（244页） 11，作文，若不是与一个人表达自我的热情相始终，那么，它在本质上根本是造作虚假的。（252页） 12，戒掉废话，就是把想说的什么想清楚的开始。（260页） 张大春著；新经典文化。

读得很用力。原因有二： 一，能预测、看透事情与人物的神侦探： 1，没有交涉过，就知道对方是什么样的人。 2，没有调查，或者只有一点线索，就知道事情的经过。 二，省略背景资料的写作方式： 1，人物之间的对白都是清楚底细，了解来龙去脉后，简练、精准的交锋。 2，人物内心变化省略。思想脉络省略。 但是，作者对每个人物的个性都深思熟路额、完全掌握。不是空穴来风。只是读者得多读几次。 即使是真相大白时，陈述事情的经过，也没有很容易读。省略掉很多事情细节。期待读者对前面的情节细节都掌握好。不是明明白白给你罗列清楚。 是给聪明的读者读的。我不是。 雷蒙德钱德勒Raymond Chandler著；卢肖慧译；海南出版公司

1，看不太懂。可是很好读。 2，句子的逻辑有问题。可是很流畅，很美。 3，跳跃性的片断，情节很难追踪。可是情感很真挚，很有感染力。 4，大段大段的独白，人称也偶尔第一人称偶尔第三人称，很混乱。让我想起普鲁斯特。或许就是来自他的文学传统。 5，这种搞不懂但深深被吸引的作品，让人嫉妒。与众不同，却自成一格。甚至可以说，胡说八道。作者脑袋好像出了问题，说出一般人听不懂的非人语言。不遵循逻辑。可是，就是自圆其说。她创造出了自己的文字世界。 6，文字是脑袋，也是情感。她非一般的思维模式，跟她独特的情感有关。关于暴力、关于性爱、关于厌恶、关于麻木（的爱），都是叛逆和骇人听闻的。或许，就只有创造出自己的文字世界，才足以承载。 7，这样的创造力，也能自我毁灭。艺术家的奉献，是自残。 玛格丽特杜拉斯Marguerite Duras著；王道乾译；上海译文出版社

1，《茶馆》：人物非得透露自己的想法吗？结局一定要情绪大爆发，揭露丑恶、发泄怨恨、反省过错吗？ 2，散文：三十年代的作品，常常会用抒情的语调突然来一个作者跳出来感叹。很破坏阅读愉悦。后来的作品，干脆用小说的笔法写散文，比如讲故事和喜剧的讽刺，就比较好读了。 3，小说： 一，每部作品的开头都很吸引人。这是文笔好。 二，三部中篇都不耐读。两个致命伤。一个是都用叙事性文字。没有表现力。 三，另一个是都用第一人称。太多独白，占满了读者的想象空间。 四，三部用了第三人称的短篇，就没有了中篇的过分明说的毛病：让读者觉得作者觉得读者愚蠢。 4，《骆驼祥子》： 一，对白：小说中最出色的部分。既有时代的烙印，又有人物阶级的特色。 二，虎妞这人物：怎么会有这么一个丑化女性的人物呢？单薄而极端。 三，结尾：老舍是自己不懂得自己的出路在哪吧？他同情下层人物。他觉得个人的奋斗是值得歌颂的。可是，他不知道社会贫困和不公应该如何解决。为何要给答案呢？提出问题就好啦。或许，他以为，社会主义就是答案。

1，一时满屋都是喉咙响。 2，皮肉疯了一样抖。 3，天上的云稳稳地快跑。 4，那月亮竟被众人看得摇摇晃晃，模糊起来。 5，这次重读，想在文字上吸收营养。也因此忽略了故事性。即便如此，还是发现，阿城的故事真多。那些奇异好玩的故事，都可以发展成小说，短的还是长的。我有两个想法：一，可惜。如果阿城用功一点，或许文学成就更大；二，尊重。每个作家都有自己的选择和脾性。或许，阿城觉得这样的短小记录也很好呢？或许，阿城把精力花在其他方面，比如电影和读书？是谁定义，好的作品一定要长、好的作家一定要写长篇呢？无论如何，这部《遍地风流》还是一部经典。在我心中，阿城还是一个睿智的作家。 阿城著，江苏凤凰文艺出版社

1，一棵是番石榴，另外一棵不是番石榴。 2，他们喜欢扭开电视来助兴，又不是电视的错。 3，那么浅白的文字，还是要细嚼，一快，就错过了文字上的创意，和结构上的游戏。 4，很随性的文字。但，细节还是有的。尤其对于环境的描述，都不马虎。天马行空，还是在现实里扎根。 5，把公园、候车站、雪糕车都变成邮件，大概是某个城市要举办一次“大街”的展览会了，你想。 6，雨下得很大，比大还要大的雨。。。 7，a，他问海胆。海胆不响。阿傻说，算了。你又不是骆驼。       b，我们觉得这咖啡不错，咖啡知道吗？ 8，当尺们量起纸张来，个性就显现了。 9，——天上的云真的很多啊      他说。       ——如果天上挤满了云       ——挤不下了，会怎样       他问。       我说，这还不简单，天上的云只要挤满了就会变成水点，凝聚成雨，落到地面上来。       ——如果地面上挤满了人       ——挤不下了，会怎样       他问。 10，觉得很散。虽然何福仁在后面替散文的“散”找理由，我还是觉得不好。但由于是“顽童体”，所以散还是成立的。另外，反而是这种“散”，让我有脱离“核心”的体会。带来新鲜的体会。 西西著；广西师范大学出版社

1，刚读，觉得自己笨。但越读越觉得耐读。也就是，可以重读。希望下次就不觉得自己太笨。 2，读木心的诗，就是要按着书脊，翻开下一页，一行一行地读。换成电子版，摸不到纸的质感，就不恰当了。是字的感觉不对了。 3，读不懂意思，就从文字的结构入手。或许大概捉到一点木心的思路。这样领略智者的思维系统。也是能长进的。 4，有的作家，让你觉得很用功，即使很有才华。木心，让你觉得，不用力。这或许就是所谓的，感情重于技巧了吧？但，没有一定的内涵，感情撑不起的。 木心著；广西师范大学出版社

1，《会餐》《节日》《炊烟》《峡谷》《溜索》《洗澡》《雪山》《湖底》 充满动感的画面。即使是自然风光，也张力十足。人物对话不多，但动作很多。文字里动词很多。好像用动词篆刻版画一样。 2，《成长》《旧书》《抻面》《厕所》《提琴》《豆腐》《扫盲》《结婚》《洁癖》《大风》 不一样的文字风格。叙事性强。进入讲故事的模式。这里特出的部分，就是幽默了。这个阿城，像个很多故事的文人，侃侃而谈，非常风雅。 3，《棋王》《树王》《孩子王》 一样的世界，不一样的世界。一样的是每个人生活的世界。不一样的是阿城创造出来的世界。一篇篇背景都在中国当代。但是，阿城笔下带出远古的武侠世界、奇幻的灵异世界、风雅的文人学者世界。80年代，在大家都苦苦呻吟、痴痴寻根、勤勤反思时，阿城创造出无字棋子、抄字孩子、大树憨子。跟现实、时局、潮流背道而驰，却更深更远地隽永着。 北京燕山出版社；2013年5月第7次印刷