Author Archives: Siaw Shan

我终于承认，自己放弃了。 苦苦熬了接近一个月，最后的十个小时，我还是不想再折磨自己了。（其实，中间的二十天，或许也只是认真读了一半） 开始读第一部时，很认真。虽然长句子，真的很长特长的句子，读起来很吃力，而且我也不喜欢这种风格，但是还是努力适应、顺从、跟随。结果，到了第二部，发现只读了十分之一，心理负担就变得很重。让我说说，到底普鲁斯特是如何的啰嗦。比如第六部，在说到他的情人去世的部分，就花去了我大概五小时的阅读时间。所以说，在前面，当他反复谈到自己妒忌情人的癖好，又反复题出分手，最终却不忍放手的时候，我真觉得厌烦死了。 但是，我告诉自己，这是一部公认的二十世纪的最伟大的著作。我至少要阅读一次。是的，真的很佩服作者的细腻、敏感的情感，和严谨、繁琐的逻辑思考。如果我能这般写出五千字的文字来，就已经不错了。而他，可以洋洋洒洒地写了300万字。 还是有觉得愉快的时候。有时候，能集中精神的时候，或许一两天，读了十个小时，都觉得很流畅，即使偶尔会不明白、跟不上，但也不在意，继续读下去，就度过了很充实的十个小时。可惜，每天读五个小时，也要接近一个月的长跑，才能完成。我没有办法。尤其，当他谈到十九世纪末二十世纪初法国上流社会的一些宴会时，真是沉闷死了。 会重读吗？或许吧。当我决定把三个月的时间完全奉上时。只能慢慢读。每天两三小时吧。那就不会太煎熬了。 其实，我是带着功利心读的。我想，无论如何，一个月下来，我的文字能力和思考能力一定有进步吧？我想是有的。但是，还不到内化的功效。 我还是不敢公开对人说，自己读了《追忆逝水年华》。这样吧。我会说，我认真读了半部。 马塞尔。普鲁斯特著，译林出版社

影片开头，一看到女主角，就大喊：好丑！ 可是，随着剧情的发展，你会发现，这个丑八怪是个善良的女人。这时，她的外表不再是障碍。 后来，原来她就是怪兽。她的天性就是粗野。她的外形本就应该壮硕。此时，令人惊讶的是，你不但接受了她的丑陋，还欣赏她跟大自然融为一体的粗犷但质朴的个性。当她赤裸裸地在树林里奔跑时，你发现她那么天真而自然。当她在雨中在湖里裸泳时，你发现她那么纯洁而自在。她跟自己的同伴发生性关系时，没有人类的温情和轻柔。但是，那暴戾的性爱，也让你觉得，不但可以接受，还含有一种暴力美感。 除了靠化妆、靠演员演技、靠导演执导之外，最重要的是，故事本身的内涵。这是一部奇幻电影。可是，通过一个怪兽的故事，观众还是领略到了天地间的生命力。

这是一部讨好观众口味的电影。一部将天才神秘化的电影。观众喜欢看，因为他们需要崇拜神一样崇拜天才。 两点：一，天才如果爱阅读，那阅读会对他的个性与内心世界有影响。一个爱研究科学的天才，会是个沉浸在自己世界的，内向的家伙。一个爱阅读人文科学和文学作品的天才，会挖掘自己的内心，会有比较深沉与黑暗的个性。可是，这部电影里的天才，虽然心理上有创伤，却是个非常阳光，非常外向的，充满青春活力的家伙。这是不了解阅读与学习的普通人，对天才的误解。 二，天才即使能用很少时间，很少精力和很少心思，就能掌握一门学问；他也会需要时间、精力和心思来阅读、学习和思考。更重要的是，其实他会渴望和享受摄取知识的过程。电影里的天才说，知识对他来说，就像音乐对于贝多芬和莫扎特一样，非常自然而容易。真是一个误解。莫扎特是在创作音乐的劳累过程中去世的。贝多芬即使耳聋了也不放弃音乐。音乐对于这两个音乐天才来说，不只是兴趣，还是生命。而两位天才是自小，非常年幼时，就开始了魔鬼式的音乐训练。 人们喜欢认为，自己的学习过程是艰苦的，就以为天才毫不费力。人们喜欢认为，自己争取理想的过程很痛苦，就以为天才很幸运，想要什么，就能得到什么。 其实， 天才比一般人更用功，更感受到付出的痛苦，却更热爱自己所做的事。

很一般的情节。应该说，没有很深入地挖掘人物的内心。 但是，很有活力。年轻人正应该拥有这样的活力。关于爱情，关于性爱，关于新事物，关于群体生活，都是年轻人的主题。即使失恋了，用颓废来应付，也没有太沉溺于悲痛中。即使群体中闹矛盾了，很快也会因一件小事而团结。 老公说，怎么这类电影，描绘的总是派对、玩闹、约会，功课与学习呢？ 是啊，留学生活就是放纵的时候。因为，正值青春，不是吗？

一部节奏缓慢的戏。虽然剧情逐渐发展，然后到高潮，但节奏还是没有加快。由于前面风格铺垫，所以也不觉得别扭，反而另有一番风味。 这让我思考，如果用文学表现，这些缓慢的画面，像两个人对望，一个人发呆，发生事情时仍然不匆忙地干应该干的事，文字也会很简洁、很简短吗？如果不是，那应该有什么描述？人物内心独白，情绪叙述，客观内心变化观察，还是外在环境的描述？电影能用画面填充空白，时间即使白白的流逝，其实还是有画面。那文学呢？ 我要好好观察、思考。

由于电影中的主角尝试写作，尝试进入大学里的有名望的写作学会，然后又以一个新结识的朋友为题材，所以我就以为这是电影的主题了。 而写作的对象是一个三十岁的女士在一座繁忙大都市的生活。她的理想是开一间有生活气息的餐厅。为了理想，她拼命赚钱。不但勤奋，她身上散发的更强的气质是机智而灵巧。可是，女主角虽然从她身上看到很多发光的瞬间，却也发现了她的弱点。问题就在这里，我一直抓不到，到底作为写作研究对象的主体，问题出在哪里？为何如此聪明能干，勤奋节俭，而且富有理想，最终还是贫困潦倒，庸庸碌碌呢？我得不到答案。 跟老公讨论过后，我才发现，其实我一开始就把注意力放错了地方。这部电影要讲的不是写作。导演只是想刻画一段两个女人之间的感情。所以，当她发现自己被她写成那么不堪入目时，她生气了。多么庸俗的人。一点都不了解写作这回事。可是，后来，也是结尾时，她们还是和好了，过往不究。而写作人以另一个视角，更明朗愉快的笔调，写她。 像老公说的，生活或许就是没有答案。为何不能成功？为何梦想不能达成？导演要说的，就是这么一回事。我却觉得，写作就是要给出一个答案。或许是本身的条件达不到要求。或许是社会机制出了问题，压制有理想的人。但是，这不是这部电影的主题。或许像老公说的，导演只是想说，两个女人有相似的个性，所以互相吸引，仅此而已。

狮子王的卡通片，承载我青春的回忆。这么一讲，你就知道了，我对它非常熟悉。没错，我也很爱它。 这也是为何我要去看真人版本。因为我知道，这个版本非常忠实于卡通版本。很奇怪？对，是一次冒险，或许会破坏了原本的美感。但是，也可能会成为新的体验，不是吗？ 还没去之前，听说，有人看了觉得很怪。就是真的动物会说话，很怪异。我老公说，这像电玩一样。当你用抽象的概念时，比如一条线，表示不能逾越的界限，人们都能接受。但是，当画面更具象，更真实了，你画一条线，说不能跳过去，人们就觉得很不能理解，只是一条线啊，怎么有这种制约能力？ 我有心理准备了。可是，出乎意料，我的感受正好是相反的。电影里的角色的对白还是很戏剧化的。可是，动物们的表情与动作就很死板了。问题是，这就是真正的动物该有的表现。但，我一直期待，它们会有更夸张、更卡通化的脸部表情与肢体语言。我觉得，这就是真人版本狮子王的问题所在。它介于虚幻与真实之间。当小狮子悲伤、兴奋、调皮、骄傲、愤怒时，它的语言是很富表现力的，可是它的脸部却没有多少变化。 但是，我觉得，真人版的狮子王，还是有一点很让我满意的。就是当它还原动物真实的样子时。什么意思？比如当狮子爸爸死了那一幕，小狮子把身体往爸爸身体摩擦，然后钻进它怀里时，我就觉得很感动。因为，动物们就是这样表示依赖的。还有，开场的那一幕，真的太震撼我了。卡通版本已经有了很好的构图，很好的音乐配合，很生动的动物举动，在真人版里，真正的还原了，是比卡通片更有力量的。 简单来说，由于是真人演出，所以还是还原真实的画面才有力量。那些虚构的，就很怪。

故事发生在一个以世界著名地标为主题的北京“世界公园”。他们的口号是：不出北京，走遍世界。主角是在里头工作的舞台演员、保安人员和围绕他们的人物。这是一个很好的点子。主题是20世纪末的中国人都想离开中国。 如果我是导演，我会集中在这个主题上发挥。有些原有的情节已经很扣题。像小桃说总是呆在公园里，想出去走走。她跟前男友见面，知道他将出国，好奇地要求看看他的护照。然后，他们公园里，反倒有俄罗斯女孩大老远来这里工作。同样的，她的男友太生的同乡，来探望他们，羡慕他们的工作环境与薪金。在这个小世界里，有人要出去，有人要进来。 可是，导演有太多东西想发挥，偏离了主题。尤其关于小桃和太生的爱情故事，应该也是围绕“世界”这个主题才对。可是，太生后来有外遇。这跟主题没关系。那几个老乡，在另一个建筑场地工作，意外身亡，也没有关系。导演还想说关于低下层人的低贱生活。他也想说一段没有主题的爱情故事。 如果我是导演，我会让小桃想方设法离开“世界”，爱情上的曲折，也是跟主题有关系的。原有的情节，是太生的外遇对象的老公，出国了，不知生死。这很好，离开了这个小世界，外面的世界也没有想象中理想。 如果我是导演，我会让小桃为了出去，攀上无情无义的生意人。太生因为贫穷，也没关系，虽然深爱小桃，也阻止不了她的离去。可是，最后，小桃还是上当了。她走投无路，还是回到太生怀里，也回到“世界公园”。 可是，导演却让这对情侣不小心煤气中毒。结尾时，两人对话说，是否已经死去。小桃说，这只是结束的开始。完全离题。