这本诗集，聂鲁达写于晚年。但是，我觉得这些情诗比不上早期的诗集《二十首情诗与绝望的歌》。最主要的是，《情诗100首》的感情比较平和不热烈，所以意象的塑造也比较平淡，语言上也比较自然而缺乏雕塑。但是，能够对一个对象（他的妻子）写出100首的情诗，而且都不重复，也算是很了不起了。
这本诗集分成四个部分——一天里的四个时段。我就在每个时段选出一首我比较喜欢的作品。首先，“早晨”里的诗是清新而欢快的，充满愉悦和希望。这首很能代表这部集子的风格，尤其最后一段的自相矛盾，是诗人常常采用的手法：
妳会记得那条跃动的溪流，
甜美的方向在哪儿升起，颤动，
有时是一只鸟儿，披上水衣，
披上悠缓——牠的冬季羽毛。
妳会记得那些大地的礼物：
令人难以忘怀的芬芳，金色的泥土，
灌木丛中的野草以及陶醉的树根，神奇的荆棘像是刀剑。
妳会记得妳所摘取的花束，
阴影以及沉寂的水，
花束像满布泡沫的石子。
那段时光像是未曾有过，也像是经久常存。
所以我们就到那儿，那儿并没有什么在等待；
我们发现一切都在那儿等待着。 1
“午后”里的诗，延续“早晨”的风格，是明快而欢腾的。诗人写大自然的景与物，然后是“妳”赋予了它们生命：
但是我忘记妳的双手替根部施肥，
为纠缠的玫瑰浇水，
一直到妳的指纹在一种自然的
宁静中开满了花。
像宠物一样，妳的锄头和妳的洒水罐
跟着妳到处走，咬着，舔着泥土。
妳就是如此工作，释放这种“丰盛”，
释放康乃馨的强烈新鲜。
我为妳的双手希冀蜜蜂的爱与尊严，
在土地中混合，散布牠们透明的
幼蜂：牠们甚至培养我的心，
所以我就像一块晒热的岩石，
在妳靠近时忽然歌唱，因为它喝饮
妳从森林带来的水，在妳的声音中。 2
诗人在“傍晚”里的情感就有了变化。出现了比较忧伤而愁苦的味道。以下这首写的是受伤情人的独白。他听到了声音，可是却寻找不到什么，就像疼痛的感受是那么抽象无法抓摸的一样：
也许——虽然我没有流血——但我受伤了，沿着
妳的一线生命之光走着。
在丛林中间，水阻止我，
那与天空一起落下的雨。
然后我触碰那颗在雨中落下的心：
在那儿，我知道是妳的眼睛
刺穿我，进入我“悲愁”的广阔腹地。
只有一片阴影发出了低语，
是谁？是谁？但它没有名字，
那在丛林中间拍达拍达响的树叶
或暗黑的水，沿着小径，它们听不到声音：
所以，我的爱啊，我知道我受伤了，
没有人在那儿说话，除了阴影，
流浪的夜，雨的吻。 3
最后，在“夜晚”里，黑暗阴沉的一面出现了。以下这首更触及了死亡。聂鲁达年轻时的激烈情感已经转变成老年的平和。我相信，如果是年少时，诗人面对着死亡，会大力的诅咒。可是，在这首诗里，诗人对情人说，如果他们之中有人先离世，另一人应该怀着感恩的心情继续活下去。这种豁达的胸襟，是一个老年的诗人才会有的：
我的爱，如果我死去而妳没有——，
我的爱，如果妳死去而我没有——，
让我们不要让悲伤占有更大的领域。
我们所住的地方是最广袤的所在。
麦中的灰尘，沙漠中的沙，
时间，流浪的水，暧昧的风，
吹着我们前进，像飘动的种子。
我们本来不可能在时间中彼此发现。
这片让我们自我发现的草原，
哦，小小的无垠！我们将它归还。
但是爱人啊，这种爱并没有结束：
就因为它不曾有一次的诞生，所以它没
有死亡：它像一条长河，
只有改变土地，改变嘴唇。 4
《情诗100首》是聂鲁达献给妻子的诗集。对自己心爱的人，能够颂出这么多首情诗，也真是一种真挚情感和心意的表现了。聂鲁达始终都是感情充沛的诗人，不论是年轻时的澎湃还是年老时的涓流。
聂鲁达著，陈苍多译，（台）新雨出版社，1997年5月初版
1，〈四〉，016页
2，〈三十九〉，088页
3，〈七十〉，152页
4，〈九十二〉，198页