在网上资料里读到阿巴斯·奇亚罗斯塔米（Abbas Kiarostami)是目前伊朗最富盛名的导演之一。更有趣的是，1980年至1990年之间，当伊朗在国际上受到抨击时候，他的电影却让人们认识到伊朗的另一面，更富人文主义和道德尊严的一面。我看过他1999年获威尼斯电影节银狮奖的《风带着我来》，但是很遗憾的，不能完全弄懂电影里的象征意味的符号的意思。这部《春风吹又生》简单多了，或许是因为这是他早期的作品（摄于1991年）。但是，这两部电影都让我感受到一个共同点——伊朗人原来也是跟我们一样的平凡，有善良，朴素和坚强的个性，并非如出现在新闻里的要不就是宗教极端保守分子，要不就是残暴激进恐怖分子。就这点而言，我觉得阿巴斯是杰出并伟大的。通过艺术手段，他除了让世界认识他的国家之外，其实也在弘扬出现在他的电影里的人文关怀。
《春风吹又生》首先在形式上是很有意思的。它模糊了纪录片和剧情片的界线。影片里的人和景绝大部分都是真实的，并非职业演员或经过安排的搭景。男主角的身份也可以在真实世界里找到对照，但是却由一个演员上镜。影片的镜头也是非常纪录片式的真实记录，没有花俏的剪接和角度。但是，说它完全是纪录片也不对，因为其实故事情节是虚构的，也是有安排和经过筛选的。可以说，许多真实的记录比如人物访问被虚构的情节串联起来。因此，这部电影既让人感受到真实性的震撼，也能领略到艺术手段的趣味。
单看电影名称，我们就知道这是一部带有乐观基调的电影。1990年伊朗大地震，死亡人数高达3万。影片里出现的地震废墟是真实的，让人感到震惊。但是，大家在这个时候，却能互相扶持以度过难关。像电影里，即使没有人在售卖，拿了一瓶不知是谁的汽水，也放下钱，并不趁火打劫。上斜坡的路，汽车是非常吃力，但是仍然拉路人一把，让他上车增加汽车的重量。大家在困难的时候能够守望相助很重要。但是，更重要的是每个人心里都怀有希望。男主角在交通瘫痪的时候，仍然不放弃前往目的地。他的孩子不断的问：“怎么办？”他的答案始终是：“总会有路的。”我想，这就是阿巴斯这部电影的主题。就像失去了家人的情人仍然举办婚礼，住在灾区的难民仍然搭电线看世界足球赛一样，生活是要继续下去的，路是要走下去的。巴洛克的音乐在影片中短暂的响起了几次，偶尔伴有鸟的啁啾声，正是春风的声音，希望的声音。
除了要散播希望的种子之外，阿巴塞其实也在电影里探讨了比较哲理式的东西。有人面对灾难，悲恸地问苍天为何要惩罚伊朗人，到底罹难者的罪恶是什么。有人却平静地认为，这是神的旨意，必须接受。更有人认为灾难跟神明没有关系，只是一种自然现象，像命运般有人落难有人幸免。我察觉不到导演自己本身的看法是什么。或许，他只是将各种看法表现出来。又或者，他觉得并没有答案。毕竟，生与死是哲学的永恒主题，没有标准的答案，只有公认的疑惑。