跟《刻背》里的作品相比，这部小说集里的短篇少了调皮。但是，我更喜欢稚气的调皮转换成了成熟的奇异。各种富有寓意的形象充斥各篇作品。像老虎，神仙，日本军，共产党，木瓜树，梦境，船等等。可是，让我疑惑的是，有时候这些形象只是被提及，也没有深入展开。像出现在第一篇《雨》里的老虎，第四篇《雨》的日本军都只是略略提及。常常我也不晓得，到底这些形象是否真有寓意。像《雄雉与狗》是我比较喜欢的一篇。可是，看起来那只野鸡也没有真的象征谁，而那只狗就明喻是父亲。读着这些作品，我不禁猜想，连作者也没有真的清楚各个形象有什么含义。像《龙舟》里的屋顶下的那船，只是一种神秘的存在。这种作品，或许没有很明显主题，但却充满一种灵气。
我觉得，有时候当各个形象不够清晰时，小说就比较难读。而那些比较清晰的，文字也会是有条理而清晰的。再加上有时候故事内容比较有趣时，作者的讲故事能力就展现了，像《小说课》涉及的题材是强奸，可是讲的是几乎被强奸而没得逞却被大家认为已经失身的故事。
我觉得，不是所有的作品都写得好。可是都能显露作者努力尝试各种讲故事的方式。张景云的花踪赞词虽然讲的是黄锦树之前的作品，但所赞赏的那种精神其实一直被作者延续。那些马共的小说，“反击的方式是通过一种新的叙事艺术，一种不像小说的小说，来建构一个霸权毫无专制话语权的“虚构的真实”，而这，正是一个真正的小说家的印记。”就这个意义上来说，这本小说集里的作品都变得有意义。那种作者就是想要“不一样”的尝试，是一个写作者的榜样，也会是我日后的追求。
黄锦树著；宝瓶文化；2016年5月26日初版一刷