“描述传奇女子王琦瑶从璀灿走向平淡的一生,见证上海由47至81年经历战后短暂昇平,新中国建立,文革至改革开放初期的种种社会变迁,时代的起伏与个人的唏嘘交替,缔造了人与城市一脉相连的传奇.”这是<长恨歌>的官方网站的宣传文字.可是,影片除了用不同的流行歌曲来表现不同的年代之外,没有着力刻画时代背景的特色,甚至很模糊的交代过去.人物的流动主要表现的是女主角生命中的不同阶段, 着眼点并不是在时代的变迁上.影片出现过三次字幕,是要概括内容中的时代和人物面貌.可是,<长恨歌>故事主要围绕在王琦瑶(郑秀文饰)身上,故事情节主要展现王琦瑶的三段爱情,重点是内心感情的描述,而不是社会面貌.因此,三段字幕可以说是没有必要的.
这个故事,时间段从王琦瑶妙龄时期至老年逝世.年少时期的她清纯美丽.参加了选美会后,结识了国民党高官,并成为他的情妇.这名高官后来落难,离开了她.共和国成立后,王琦瑶与一名富商的儿子相爱.虽然后来跟他生了个女儿,可是孩子的父亲却逃到国外去,丢下了王琦瑶两母女.女儿长大后,步入老年的王琦瑶又恋上了女儿朋友的朋友,是个年轻小伙子.对生命中的三个男人,王琦瑶都是付出真心的.可是他们最终都离她而去.而永远守候在她身边的是当初推荐她参加选美赛的小程.可是,小程却自始至终得不到王琦瑶的爱情.
由于故事的重点是王琦瑶的一生,所以女主角的表演也是这部电影的焦点了.很可惜,正是这个原因,这部电影是失败的.因为郑秀文在电影中的表现差强人意.她是很努力的在饰演这个角色的.可以看出,她想演绎角色气质中的超群脱俗.可是,她把握不住,而变成了好象没有 “人气”的幽灵在 “飘荡”一样.她的华语发音让人听了不舒服,那还不是致命伤.要害的地方是,她把对白念得很生硬,没有感情.跟其他演员(梁家辉,胡军,苏岩,黄奕)同场演出时,她那不自然的表演就更加相形见拙了.
但是,<长恨歌>的画面视觉效果非常棒.这要归功于美术指导张叔平.影片中大部分的场景都是在室内.陈旧家具的摆设都是很讲究的.摄影常常利用镜子的帮助,反射角色的正面或背面,让镜头显得很丰富.摄影角度也常常取自门框,窗框或橱框,让画面呈现 “画面”的效果.还有,透明玻璃片的运用,让画面展现出多于一个的影像,非常富美感.这部影片的美术效果主要来自怀旧的情怀,并没有特别深刻的含义,但是让人达到美的体验.
或许导演关锦鹏真的有意拍一部 “人与城市一脉相连的传奇”的<长恨歌>,可是我们看不见这 “一脉”.反而倒是美术指导张叔平制造了一个 “过去的时空”,让我们沉醉其中.