这本小说集的名字取得真好。整本集子里都有相同的主题，都是都市人的苦闷和挣扎—–死亡，性爱，同性恋，即使是天伦也是冷冽的。似乎人人都得经过万难万劫，才能登上巅峰；可惜即使终究抵达，也是孤寂之极的。
读了作者的《后记》才知道前面两篇是中学刚毕业时的作品。我吓一跳。十多岁少年能写出这样的作品，绝对是早慧。可是，客观地说，作品显露出作者的才华，却不是没瑕疵的。作者擅长的是内心的独白，还有意象的经营。可是，这些早期的作品缺少主干，显得凌乱。
作者擅长挖掘内心的独白，这在后面的作品也可见。尤其《青蜉蝣》和《干瘪的乳房》写的是青少年，那种郁郁苦闷，内心彷徨，叛逆狂妄的心理掌握得很到位。但是，这种内心独白比较适合青少年，用在成人身上就不适合了。再说，以独白占去大部分篇幅的小说，缺少了情节的牵引。尤其，少了具体的细节。举个例，在《三叠楼娜》中，有一个细节非常好：她乘他下车时，拍了他的臀部调侃道：“挺结实的！”她故作镇定的神态，刚才那个动作事后让她感到羞耻。1这样一个细节，就道出了女主角内心的矛盾，胜过了许多她脑袋里的哭诉。可惜，这样小细节的手法，在作者后来的作品里也非常少见。
作者在创作手法上还有一个缺点，爱用不同的视角呈现主题。我觉得没必要，反而让人觉得是无法掌握一个视角，在取巧。像《如果从这里跳下去》和《最甜美的部分被拿走了》，如果能够只用一个角色的视角，深入挖掘，会比多重视角来的深刻有趣。
我自己比较喜欢的一部作品是《黑夜给了我黑色的眼睛》。作者思想比较有条理和比较清晰，叙事部分比较多，少了晦涩的比喻与内心独白。可是，唯一让我觉得不舒服的是故事里一个小细节：一个青少年没有经历过过早的人生磨炼，却在被老师性侵犯时，依然觉得无所谓。这点非常不可信。我觉得，这点跟前面提到的作者不擅长铺垫细节有关。都是人生经验的缺乏。小说里对人性的描绘，都是作者自己脑海里的想象，以致作者无法写出有说服力的细节，而只能写出概念化的情欲死亡等课题。
《妹妹背着洋娃娃》是集子里最成熟的作品。作者开始脱离了过去概念化的情欲描写。可惜，篇幅太短。纵观整本书，大部分作品都是一些片段的剪辑，然后意象和意识流的写法充满整部作品。或许，作者可以尝试让片段扩展，发展出有枝节的情节内容，用心写出带有魔鬼细节的故事来。
吴鑫霖著；大河出版社；2017年6月初版
1，37页