Author Archives: Siaw Shan

1，《会餐》《节日》《炊烟》《峡谷》《溜索》《洗澡》《雪山》《湖底》 充满动感的画面。即使是自然风光，也张力十足。人物对话不多，但动作很多。文字里动词很多。好像用动词篆刻版画一样。 2，《成长》《旧书》《抻面》《厕所》《提琴》《豆腐》《扫盲》《结婚》《洁癖》《大风》 不一样的文字风格。叙事性强。进入讲故事的模式。这里特出的部分，就是幽默了。这个阿城，像个很多故事的文人，侃侃而谈，非常风雅。 3，《棋王》《树王》《孩子王》 一样的世界，不一样的世界。一样的是每个人生活的世界。不一样的是阿城创造出来的世界。一篇篇背景都在中国当代。但是，阿城笔下带出远古的武侠世界、奇幻的灵异世界、风雅的文人学者世界。80年代，在大家都苦苦呻吟、痴痴寻根、勤勤反思时，阿城创造出无字棋子、抄字孩子、大树憨子。跟现实、时局、潮流背道而驰，却更深更远地隽永着。 北京燕山出版社；2013年5月第7次印刷

1，没有人愿意光荣地死去，每个人都想体面地活着。      死亡成为荣耀，是在迫不得已的情况下吧？能活，还鼓吹死，是不是太不人性了？理想的   热情，炙热得能灼伤肉体，很可怕。可是，在最冷酷得绝境里，理想燃烧肉体，给与生命。 2，人们在入睡前所想的不是崇高的事情，而是今天他没有买到什么东西。       有了物质生活，精神就会变粗俗吗？为什么一定要两者选一？满足了肉体欲望，还是可以有精神追求啊。有了物质而放弃精神的人，难道给了他一个理想，就能高尚了吗？      3，可怕的是人。曾经最红的共产党，一夜间成了骂共产党骂得最毒的人。反共产主义，也是革命，也是残酷，也是毒辣的。       也是这类人，在和平时代里，在资本主义社会里，仍然下贱粗俗地伤害他人。 4，我们耐心等待。。。。。。是的，等待，坚持。。。。。。一生都是在军营、集体宿舍和木板工房里度过的。       只求平安的人，是最无辜的。他们不追求理想，也不需要满足物质欲望。 5，我们是在贫困和天真中长大的，但从来没有人怀疑我们是不是幸福，也没有人嫉妒别人。 相信！相信！相信！信仰超出了理智。        盲目的信仰，难道不是虚假的幸福吗？ 6，我才发现了，很多声音。有坚定的共产主义者。有跟上资本主义的人，但后来后悔了。每个声音都那么真诚。所以，它们形成赋格形式。正好反映了混乱的时代。人心都浮躁了。 7，年轻一代也感觉迷惑。从小被灌输革命的激情，伟大的牺牲，光荣的死亡。可是，资本主义一来，所有的理想落空，人变轻浮与扁平。于是，空虚与彷徨。于是，极端的美化与幻化自杀。 8，都是个人被时代抛弃的故事。时代没有了一个人，还是轰轰烈烈、闹闹嚷嚷。一个人没有了时代，就恍恍惚惚、飘飘渺渺了。为何时代就不能放过个人，让一个人孤孤独独，但殷殷实实？ 9，自由，平等，博爱。。。这些词语中渗透了鲜血——海洋一般。      最可怕的就是理想主义者。      极端的热忱会抛弃最基本的人性本能。  10，金钱不喜欢怜悯和自尊。        没有了同理心与崇高精神，人只有低俗的呼吸。这是人类生存状态的另一个极端。 阿列克谢耶维奇著；吕宁思译；中信出版社；2016年1月

用历史资料作为题材，有两种路线：认真的反思和诙谐的玩笑。 这部电影是走玩笑的路线。各种元素都以好玩为主。情节的转折和人物的发展能出乎意料，会加分。比如故事是改编了真实事件，但发生在不同人身上，结局也因此改变了，就会让人耳目一新。 这样的电影，像一部有惊无险的探险历程。没有沉重的历史包袱或者深刻的现实意义。 让人轻松地怀旧了一番。

1，越来越觉得，年纪小的时候，读了记下了许多书，是一生的财富。很多有小聪明的人却像我，小时候很不爱用功，一是懒，二是有本钱懒，三是天真不知道本钱会用完的懒。 2，从容容易。从容但有知识，难。是胸襟。 3，语言简单容易。语言简单但有韵味，极难。是眼界。 20周年纪念版；阿城著；新经典文化出版；2012年六月二十五日初版一刷

电影整体上太凌乱。只有两个小点子，我喜欢： 一，火灵竟然是一只小蜥蜴。有点小脾气，有点调皮，但很可爱。 二，澎湃的大海，是一只野马。渡过大海，就是驯服它。 两个很抽象的概念，用很具体的形象表现。这就是表现力。

1，故事都在大时代背景下。以国家、社会的局势，作为故事的背后风景。正所谓“背景”。 2，荒诞：很悲伤的事，变得很高兴。应该遗憾和怨恨的，变成值得和庆幸。悲剧变喜剧。 3，语言风格没有《日光流年》精彩。自创一些文字。但，整体上没有独特的风格。好像比较少雕琢的痕迹，很一气呵成。 4，黑白颠倒的逻辑。一个村乡，死的人比较少，就应该多受罪。残疾人士本来就应该受苦，不受苦就可以被掠夺。全世界都受苦时，少数人的幸福也是罪过。因此，让少数人也受苦，是天经地义的事。 5，人老了，经历的苦难不是折磨自己的关键。关键是：记忆与执着。他人的愿意遗忘，是本人孤寂的根本。历史只压在牢牢记住的人身上。 6，跟《日光流年》很相像，但又没有那么结构上完整。因此，在《日光流年》里有的一丝感觉，在这里更凸显：太极端了，太戏剧化了。更让我觉得，没有必要把人性逼迫到这个地步。可以从容一点，选择还是有的。即使在面对生死存亡的时候，还是可以有第三条路：看开，顺其自然。 7，有点伊甸园的感觉。残疾人反而是最淳朴的。残疾人的家园反而是最脱离凡间烟火的天堂。是否，没有了对世俗的欲望，就能美好与幸福？还是，只是在政治上可以脱离，就能很本分和知足地生活？ 阎连科著；天津人民出版社；2002年10月至2003年4月初稿，2003年7月至9月定于北京清河

很漂亮。所有的东西都是为漂亮的画面服务。色调很温暖。人物的服装、头饰、首饰都很富丽。背景里的家私、餐具、灯饰都很高雅。人物的动作很优雅。当然最重要的，是摄影捕抓的画面平稳、平衡、优美。 如果看了电影，以为上海上个世纪初的青楼都是这么高贵的场所，那就被骗了。这只是侯孝贤的想象和创作。不是现实，是浪漫的。

有转折不止，还出其不意。出其不意不止，还牵连下面发展。真精彩。 杀手一晚要杀五个人。包下了德士司机。 引子：司机接了一个漂亮的女律师。两人发生化学反应。一段关系似乎会开始。女律师下车，杀手上车。 第一个转折：第一个受害者，杀手失误，被司机识破自己的杀手身份。发现了乘客是杀手，司机被牵连。 第二个转折：杀手锁司机在车内，去杀第二个人。司机尝试求救，却遇到乘火打劫者。 第三个转折：杀了第三个人，司机住院的母亲无线电招他。杀手一起到医院。司机抢走杀手的包包，尝试逃跑。在知道自己难逃魔掌时，司机摧毁包包。杀手以母亲的性命要挟，逼迫司机继续跟自己合作。 第四个转折：由于包包没了，杀手让司机假扮自己，去跟幕后指使要资料。司机被警察误认为是杀手。接着，去杀第四个人。司机被警察救出。千钧一发之时，杀手杀死了警察，又挟持司机。司机继续挣扎。他故意撞车，想跟杀手同归于尽。警察抵达时，杀手逃跑。这时候，第五个转折。 第五个转折：司机发现，杀手第五个要杀的人就是引子里的女律师。司机原本已经安全。却决定去救女律师。 每杀一个人，都有不同的背景：从住家，到关店的酒吧，到人潮汹涌的夜店，到最后的一追一逃。司机跟杀手之间，一直在纠缠：从害怕顺从，到勇敢反抗，到同归于尽，到面对面对峙。 外在环境的转折，一次次惊喜，富有变化。人物之间内在的转折，一层层发展，又合情理。这就是精彩情节设计和人物内心塑造的典范。