Author Archives: Siaw Shan

1，港片黄金时期是上世纪七、八十年代。那时的《最佳拍档》、成龙，我有印象。还有周润发演的电视剧和捧红众多明星的武侠剧时代，我也经历过。但说到我印象最深刻是还是九十年代的周星驰时代。每个人情怀最深的都是童年和轻少年时期接触的东西。作者出生于1960年，所以书中说到的电影，都是比我早十年的作品。 2，由于马来西亚华人社会也是吸纳了港产片。不论是文化和语言，都受到熏陶。所以，这本书里的港式语言，不但看得懂，还很有感情。那些广东话、广东俚语、港式生活习惯的用语，都让我读得会心一笑。 3，作者完全呈现出港式的诙谐和幽默。文字透露出很市井、很诙谐、很犀利的味道，又带有作者的人生历练和历经风雨后的开阔豁达。我第一次读港式语言作品。很想继续挖掘这个文学宝藏。 区绍熙著；大将出版社；2016年

很多文人犯上这样的毛病：浪漫化贫困。 112页说：他们永远逍遥在满足的天地里，没有烦恼，没有忧伤。 1，如果他们真满足，就不会闹军事政变和动乱。 2，如果他们真能安于现状，就不会都涌入首都找吃，造成种族阶级的冲突。 3，如果他们真能跟大自然和平相处，童谣里就不会都在描述大自然的可怕威胁。 181页说：虽然现代文明开始冲击这个岛国，但这种原始独特、沿用广泛的烹饪方式，看来还是会逐代相传下去。 1，作者自己偶尔尝试了石头烘炉的美味，却不能体会他们日常操作的效率低与不便。 2，看到孩童在平静的海上泛舟觉得很纯真，自己尝试搭邮轮时才发现延误、抛锚、设备简陋，是多么的痛苦。 3，靠大自然维持生计，没有资本主义的入侵，被美化为天堂里的生活。其实，人的本性没有这么单纯。不用努力就能生存，就是懒惰与依赖。作者也发现了，重族群的社会制度，造成了整体社会的难脱离贫困。 说到底，有所追求，虽然造成了盲目和贪婪；但是除非处于被迫，每个人都要更好的生活。物质生活更与精神生活相辅相成。再说，被迫安于贫困，不代表没有冲突。人性里的惰性、妒忌、痴迷，还是会在再平凡再乏味的生活里爆发。以为没有了便利的交通、没有豪华的物质享受、没有舒适的一个家、没有山珍海味，就没有族群的争权夺利、没有家庭的纠纷、没有个人的欲望苦闷与无奈，其实是文人自身的天真想象而已。 冰谷著；雪隆兴安会馆，大将出版社联合出版；2005年

就是新奇。 除此之外，觉得是需要被知道的新奇。 同一个国家，或许不同时代，但有那么多陌生甚至神秘的生活方式和饮食习惯。应该被认识的。必须珍惜与尊重，这个国家的多元与包容。 不该自我中心。不该忽视他人的传统与选择。就从尝试知道开始。 即使没有很深入，但被看到了。 《寻找不达大》；蓝波著；大将出版社；2008年11月10日 《砂拉越雨林食谱》；蓝波著；大将出版社；2009年6月1日

前半部和后半部强烈反差。 前半部是喧闹中的个人孤寂。后半部是寂静中的全数毁灭。 前半部，你一直在等待、追踪，到底人与人之间发生了什么事。一场众人的仪式，起因是什么？为何主人公始终无法投入众人的喜庆中？ 后半部，你逐渐发现，无从躲避、无处逃亡的灾难中，个人的内心呐喊，即便没有声音，还是那么震耳欲聋。这倒让你想起了前半部的喧闹，更显得它的流于表面的虚假与脆弱。 当毁灭无可避免时，来一场狂欢和独自颓废，一样于事无补。或许，只有冷静接受，才能获得暂时的安宁。

导演Noah Baumbach太厉害了。他的电影，对白都写得非常棒。包括不久前看的Marriage Story。 这部讲的是亲情。主要是父子和兄弟关系。大部分的对白展示的是各说各话。两个人对话，根本没有诚意沟通。你讲你的朋友，我讲我的婚姻。就是每个人都自我中心，只想倾诉，没有聆听的意愿。话说完了，隔阂还在。 最后，终于出现一场非常短但精彩的沟通。不同于之前都是刻意安排的场合或会面的对话，这是一个意外的相遇。没有预设的意图，反而让两个人嘘寒问暖的几句，就有了火花和暖意。观众也知道，这会是一段有希望的关系。 沟通首先是聆听。对方回答你时，你发现她刚才听进了你的话。你听见了她的话，也不得不做出适当的回应。这时，你们都出现在对方眼里。

故事的层次非常丰富。 第一层：人物之间的关系。包括演员与作家、演员与导演、演员与演员、演员与私人助手。这一层最容易理解。有关系密切、也有表面友好、也有撕破脸皮的。 第二层：演员与角色。这一层有点复杂。演员投入角色，是否全身心认同角色呢？不认同，如何演出？尤其当演员与私人助手排练剧本时，真实的关系与虚构的关系纠结在一起。有表露、也有暗示。 第三层：演员自身。这一层最复杂。演员自我的身份寻找与认同。年长的演员，如何面对新生代的挑战？曾经铸造的辉煌，应该被推翻，以再创高峰？这部分，参杂在与身边的人的关系，和在必须投入扮演的角色当中。有自豪自满、也有羞耻悔恨。 另外，电影中有很多关于艺术的讨论，都非常精彩。其中反映不同年龄与时代的审美观的差异最有趣。 还有，作家取景的地方也是演员闭关排练的地方，也增添了一层亦真亦幻的感觉。 很喜欢这部电影。结尾也没让人失望。舞台上的布局很复杂很多层次，镜头还是可以穿梭其中，不被限制。这就是这部电影的精髓。

50年代，能拍这样的电影很难得。因为讲的是美军军官的问题。 从许多海军大场面和战船的拍摄就知道，美军给与配合。这就很让人吃惊。为何官方会让一部电影讲他们的坏话呢？ 原来，没有这么简单。首先，电影用一种轻松的方式，近乎喜剧的方式，讲故事。这就让军官的问题，变得有点不严肃。第二，电影最后的讯息是：军官的问题不是道德问题。他是长期承受压力才导致精神不正常。甚至于，电影是在向这些具有巨大贡献的生病军官致敬。 问题是，他们害怕把故事讲得太严肃，会进一步抹黑军官。恰恰相反。正因为电影一直不敢真实地、认真地探讨问题，让人也无法深入感受与体会军官的内心与精神状况。 想要观众投入，就应该真实反映，不怕格调太黑，不怕表露错误。你会认真对待一个嬉皮笑脸的小丑说的话吗？即使他说，他很痛苦，你想要同情，也会觉得无法说服自己。

太多画面、太多细节。不要误会。还是很震撼的。 极度简陋的屋子、肮脏的小巷、杂乱的街道。这些画面都充满细节。让你觉得，这是人类的生存环境吗？瘦小的四肢、干瘪的肚皮、邋遢的脸孔、忧愁的眼神、老陈的口气。这些画面充满苦楚与无奈，让你觉得，这是一个十二岁小孩该有的形象吗？ 另一个牙牙学语的宝贝，露出天真的目光、绽放灿烂的笑容、张开渴望的手臂。他告诉你：即使在只是几块木板和锌片盖起来的破屋子里，没有干净食水、没有大鱼大肉、没有电视机、没有大床大被，也可以开心地笑。幸福是什么？幸福很简单：妈妈的奶水、妈妈的拥抱、妈妈的抚摸、妈妈的眼神、妈妈的笑容。 可是，就是有的父母，连这么简单的付出都做不到。 他们还配当父母吗？十二岁小孩控诉：我要告你们，把我生下来。我要求的是，不要再生一个像我一样痛苦的无辜孩子。 连孩子都觉得世界太无情了，情愿不曾存在过。