Author Archives: Siaw Shan

我还记得，只是不敢问你。 那时，你说，20岁你要一只二位数的手表，30岁你要一只三位数的手表，40岁你要一只四位数的手表，50岁你要一只五位数的手表，60岁。。。 我怕你已经忘了。我更怕我已经失去资格提醒你。

如果减去疼痛的部分，成长就不完整， 至少让我有成果，继续倔强地自信。 否则平庸已是事实，无法一再自欺。 或许减去疼痛的部分，怡然自得就是出路。

偷懒的时候，心情是特别差的。 责备自己意志力薄弱，责备自己虚晃了时间，责备自己没有承担梦想的能力。 可是，你所逃避的，正是这颗沉重的责任心。

我应该偶尔到这个角落来，手中一本翻开的书。然后，静悄悄地，不是在看书。 我会看见老公在专注地阅读，或者认真地上课，要不然就是快乐地游戏。如果小姐们也在客厅，那她们也会在我视线内躺着，或者睁开眼发呆，或者闭上眼养神。 我要小心，不要打扰了他们。 一幕最自然，最平凡的生活画面就进入了我眼帘。而且，它是属于我的。

我家两位小姐一周冲凉一次。每次冲完凉，她们的毛发特别柔顺，样子也变得非常可爱。在她们的毛发干了，并梳理完毕以后，我喜欢抱起她们，然后用广东话说：“我的小姐香香，靓靓哦。” 今天，我在说“香香靓靓”时，大小姐打开嘴巴哈了一个欠。一股味道涌进我鼻里。这味道就是每个人早上还没刷牙前的口发出的味道。 我第一反应就是觉得臭。 可是，接下来，我竟然觉得，这就是我家小姐们的味道。不知为何，我也想到了，如果有一天，她们不在了，我就无法再闻到属于她们的这股味道了。然后，我又想到，如果我在其他地方，其他东西身上闻到了这股味道，我会想起我家小姐来。 突然间，我就不再觉得臭了。

这本世界名著并没有给我太大的惊喜。 我首先被吸引的是故事里套故事的叙述手法。比如说一个渔夫和魔鬼之间纠缠的时候，渔夫为了说服魔鬼就说了一个国王的故事。在这个国王的故事里，生病的国王被一名神医医好，这遭来了臣子的嫉妒，于是臣子劝国王把神医杀死。接着，国王对臣子又说了一个故事，说明忘恩负义是不道德的行为。国王的故事说完以后，轮到臣子说另一个故事，说明坏人恩将仇报带来的祸害。然后，整个故事才从最内层返回最外层。直到故事回到渔夫与魔鬼之后，渔夫独自成为故事主角，继续发展情节。 《一千零一夜》的另一点有趣的部分是，似乎凡事都能用讲故事解决问题，似乎人人都喜爱听故事。像上面举的例子，国王决策大事前，就以讲故事来进行思考。还有一个故事，一个人在森林里遇上了一个魔鬼。当魔鬼要把他吃掉时，三个陌生人出现了。他们为了解救那个人，跟魔鬼谈判。他们用自己的故事作为补偿，跟魔鬼讨回那个人的性命。结果，三个故事讲完以后，魔鬼因为觉得故事非常离奇有趣，所以就放走了那个人。还有，整部《一千零一夜》的结构就建造于一个妃子为了延长自己的性命，每个晚上给国王讲一个故事。结果，国王因为要继续听故事，而没有把妃子杀死。 但是，我说我并没有太喜欢这部名著，因为我觉得这些故事都是以情节决胜。最重要的是，故事缺少了文学性的处理。比如说，故事人物的个性没有得到展开。还有，也缺乏了人物内心活动的刻画。我觉得，即使情节可以非常离奇和古怪，但是主要就是以历险的主题在展开，少了更深刻的人性主题。历险故事常常带有偶然性，这我就很不喜欢，因为这带有很浓厚的宿命感。再加上，故事也没有着重刻画人物在命运的作弄下，如何努力发挥个人意志。 或许，我的这本《一千零一夜》也译的不好。所有的故事就是以直接叙述的形式展现。那些诗句也太过受字数的限制。或许，原著的文字更有魅力，只是翻译者没办法译好而已。 至少，我知道了这本世界名著是怎么一回事。   杨言洪译，北京十月文艺出版社，1998年4月第1次印刷

过去一个星期，我把你送进了维修中心。是的，你病得很重。 每天我面对空荡荡的书桌，身心失去重心，日子轻得飘了起来。 我责备自己这样不好。写作，思考，阅读不该有所依赖。 但是，现在你回到我身边，我就踏实了。 我明白了。原来你已经是我的生活。

我快投降了。没错，情节是扣人心弦。故事结构也非常庞大，气势雄浑。但是，这是“硬科幻”。对，就栽在这“硬科幻”里。 即使读不懂那些大段大段的科技描绘，我还是基本上知道故事的发展。从第一本《三体》到第二本《黑暗森林》，到最后的《死神永生》，刘慈欣不断发挥想象力，把结构从简单的以文革作为出发点扩张到全世界，太阳系，离太阳系最近的恒星系统，甚至到全宇宙。在空间上，作者包揽了人类所能理解的全部，甚至于还创造出所谓的不同维度的空间。在时间上，从最靠近人类的20世纪开始，不断扩张到21世纪，24世纪，甚至到10万世纪。最后，还创造出了所谓的“时间之外”。 是的，这种视野是非常宏伟的。但是，选择了宏观，就必须放弃微观了。所有出现的人物都没有着重刻画。其实，面临全体人类的危机，故事里的人物内心变化是非常吸引人的。但是，作者放弃展现人物个性的发展。我觉得，如果刘慈欣要走比较文学性的路线，这三本厚厚的八十八万字，至少能够再延伸出两倍，三倍来，甚至十倍来。 能够用自己的科学知识发展出一套宏伟的人类命运的故事，刘慈欣非常杰出。但是，我更佩服他利用科学知识发展出了自己的一套宇宙观。“黑暗森林”就是核心思想。简单说，就是宇宙间的生存规律就是“不是你死，就是我死”。而刘慈欣在展现这套残酷的现实面时，仍不放弃人类伟大的博爱。但是，即使不同生命体之间争得你死我活，大自然还是无私地客观发展。时间到了，全宇宙还是会灭亡，然后重新启动。 像我前面说了，我觉得《三体》系列其实是比较走商业路线的。也难怪，好莱坞已经买下了版权，要把《三体》拍成电影（我非常期待！）。虽然我在阅读过程中，感受到了刘慈欣的极强的创造力，但是我没有能够很享受整个阅读经验。首先是我缺少了科学知识，然后也因为小说是比较商业性的。不过，我还是觉得中文文坛能够出现一个刘慈欣真的可喜可贺。要把流行小说写得这么大气，还真的不容易啊！刘慈欣选择这条路线，一点不损于他作为一流作家的价值与地位。