1993年由李力特导演的周星驰电影。跟前面两部比起来，这部更成熟。
唐伯虎是个诗画音乐武艺都精通的才子。在别人眼中，他拥有八位娇妻，非常幸福。其实，没有人能分享他的才华，内心极为孤独。连自己的兄弟祝枝山也是个烂赌而浪得虚名的无赖，常常需要唐伯虎财务上的帮助。
有一天，四大才子春游。唐伯虎原本以为能随便玩弄少女，结果被秋香的爱心笑容触动了心弦。于是，他乘船追秋香，后来，出计卖身给华府。在里头，他被迫干肮脏低下的工作，比如拾狗屎。他找机会接近秋香，却一直被秋香嫌弃。
有一次，四大淫贼闯进华府。唐伯虎帮秋香解围。原来华夫人也是个武功高强的人。她是唐家的两大仇人之一。秋香看在唐伯虎帮助自己，推荐他成为少爷们的书童。
后来，又有人上门来捣乱。这次，唐家的第一仇人也在场。唐伯虎用画画的才华和武功帮助华府脱难。可因此，唐伯虎的身份揭露。华夫人非常生气，把他锁起来。
可是，第一仇人再寻上门来。这次，华夫人也招架不了。唐伯虎在最后关头赶到。打败了唐家第一仇人。华夫人念在他有功于华府，答应将秋香许配给他。
但是，娶亲之日，华夫人还是多番责难。可是，唐伯虎一一通过。最终，终得美人归。
我喜欢这本诗集。同样读了两遍。
诗作没有很难懂。也不算太通俗。只是意象的经营有时候会出乎意料。大部分诗作都短小，很容易消化。诗人没有不断创新，因为只是三年间的创作。但是，风格成熟而鲜明。
诗集分成三辑。第一辑收录的是童年记忆与时代变迁后的内心沧桑。我比较喜欢的是《童忆》:
1，黄昏从音乐的滑梯
自门前迅速滑下，童年
便把自己的影子扶直
背着朦胧的山色
回到后庭，然后
用微湿的枯枝
起火，看火花
爆成满天纷飞的萤火
照亮爸爸从田里归来的脸
2，星星倒泻成了瀑布
树林太暗，记忆找不到回家的路
那就画几声狗吠进去
还有猫头鹰的啼声
“咕咕，咕咕”，把村里
每一家窗口的灯火
一一捻熄，只留下
妈妈，以及童年的自己
还在画外，等爸爸
买宵夜回来
3，每亩稻田都熟悉童年的乳名
并收藏爷爷的记忆，以及
时光翻动泥土的声音
而月光也会在这里孕育着梦
从稻梗蔓延上深邃的眼睛
偷窥世界的心情，于是
我的木马就从这里出发
带着所有草虫唧唧的祝福
去寻找远方最亮的一颗星
4，古老的时间在煤油灯里沉沉睡去
宁静的地球栓上了门
爷爷在屋里收割记忆
一些被风吹远了的传奇
全被母亲拾起，然后熨平
叠进童年的梦里
而我的童年，仍在稻花丛中
找不到自己
第二辑收录的是情诗。我最喜欢这部分，是自己的偏好。选两首自己喜欢的。其一，《雨夜书》：
窗外的雨
都在黑暗中站成了树
不断走动，不断
将思念的叶子纷纷摇落
而一个夏季就要开始
我却把妳收藏在深深的夜里
让左边的心房空着，寂寞的倾听
远方幽幽的蝉鸣，悠悠的
穿过潮湿的记忆
不断呼唤着妳的小名
日子就这样老了过去
当所有的梦已被时光侵蚀
剩下的，就只有妳忘记带走的背影
仍挂在门后，等待
我去把它摺叠，收起
而明天的雨还会不会来呢？
我的故事也刚好写大了这里。。。。。。
其二，《乡愁》：
夏天在我的胸口
推开一扇窗子
啪啦一声
把山光水色
推成
千里外的乡愁
最后一辑比较杂，什么主题都有。我选两首自己喜欢的。其一，《时间说》：
光踮起脚尖
从梦的窗口探头窥视
室内镜子里明亮的黑发
有人偷偷将自己的伤口埋进里边
很暗很深，一如猫瞳
走进去，迟迟不敢开灯
当世界翻过了身
从风雨中醒来，回忆
却通过额上深邃的廊道
抬头昂视
死亡悄悄在头上滑雪
身后
只留下风，以及
一轮明月
其二，《旧相片》：
光影就在这里汇合
时间静默盘踞，思绪趺坐
这季节，已再懒于抒情了
风里有风里的鸟声
有母亲贮藏在楼阁的古老记忆
有石头与石头星爆的火花
在一团漆黑的梦里
我兀自孤立，面对自己
没有路可以回头归去
只有向遗忘告别，并且
用斧头，不断砍去昨日风干的脸
让凝固的凝固，溶解的溶解
让风过火过的笑声
在自己漂泊的灵魂内独坐
或许，一切已翻逝过去
我私藏于最初的爱，和泪
都已封盖过期，掀开
只是一阵唏嘘的泡沫
不完全读懂。在读懂与不懂之间，产生了美感。或许，读诗就是这样的。
辛金顺著；（台）文史哲出版社；民国八十六年一月初版
读完这本书，最深刻的印象是浓厚的情感。
傅承得对自己的朋友，对有才华的人的感情是一百分的投入。那些“动地吟”和“林连玉传”的文章，是有部分说的是文艺活动的目的与意义，其实更大部分是想说出这班幕前幕后的参与者之间的情谊。读了让人深刻感受到这圈子的手足情与师生情。
关于动地吟，还有几篇比较有意思的文章是答复辛金顺关于“诗入广场，诗性泯灭”的责难的。我记得自己参与墓地动地吟后，也在感观文章里有过类似的疑问。傅承得回答得很好。艺术是多样性的。可以在殿堂里，也可以在平凡民间。更何况，参与的诗人，都没有放弃艺术性的追求，是分的很清，朗诵诗歌只是一种可能的形式。
说说作者的文字。所有文章都是极短的。所以，文字简练，而思绪凝练。最独特的部分是，作者感情充沛时，文字也不会太激昂爆裂；说到伤心事时，文字也不悲愤滥情。文字里有一种云淡风轻的潇洒和豁达。我不会说，傅承得的文字能自成一家。但是，他的文字真的有真情，也有智慧。
读完以后，其实对马华文艺圈更了解了一点。原来，还是有这么多文艺爱好者，在默默耕耘。这是一种鼓励与支持。
傅承得著；大将出版社；2013年7月12日第1版第1刷
这本诗集收集了黄远雄从1967年至2013年的诗作。整本看下来，觉得变化不大。但是，2000年左右，明显的有了突破。不过，诗人喜爱用的意象一直出现，像路，树，海，风等大自然景物。文字上，也一直保持同样的风格。只是后来变得比较成熟而已。
像这篇写于1999年的 《文字同行》，是比较成熟的惯有的文字风格与意象经营：
渐行渐远，我想起了“湮没”
极目望去，我想起了“荒凉”
这些文字都与时间无关
但它们曾经走过风景
走过时间，走过我
相遇相知而后
成了日夜
成了我们
曾经与文字相携的
再落拓，心中还有一绺缠绵
与时间，灵犀暗通
“湮没”是步过的足迹
“荒凉”是劫后的举目
笔握在手中，时间就在你身侧
文字摊开
另一匹
未志归期的旅程
这首也写于1999年的《树总是》，还是抒发创作的苦闷但绝然孤行的心情：
树从不婉劝我远行
挑战太阳这樁
毫无意义的
街头事业：树总是
简简单单地
以单薄的枝臂与叶网
棚建一座荫凉
供我
疗伤的风景
树总是，默默守护着
自己的根；根在
树在
无论我走得多么遥远
把伤迹留下
树料理
2002年的《蟹与蝎之间》是比较少有的比较富童趣的诗篇：
你在看我的诗吗？
你在读我的诗吗？
你都懂了吗？
我常从你窗口经过
有时是我
抖擞的肩膀，无意撞及
你朝外解读的窗页
有时是我刻意
怂恿戏谑的风
拍打你误读而紧栓的
窗扉
我真的不介意
最终被你调侃成
一只狼狈，落单的
寄生蟹，流竄于诸多隐喻
怪石嶙峋之间
面对狺狺大海
略带攻击性质
排练
我倒喜欢，独个儿
像一只战意鼓鼓的
毒蝎，钩起红灯笼般
虚掩的意象，虿尾
高竖
臻至称心快意，适身
但不至于
不胜寒的高度
最后，我选这篇《人在途中》，因为它像诗人一生创作的总结：
我年届六十
已无法预设太多承诺
除了写写诗
调侃自己
日后如果还有所谓的“机缘”
我希望依然是
行将临莅，但永远不会
兑现的等待
我总感觉自己还在旅途上
享受上苍御准的配额
那是岁月，无法从我手中
攫夺
很多人像我一样
事不关己时总是宽容
尤其乐见一批批自愿告老，总比
回避一群退而不休的唼喋
更乐于包容
心存厚道
我乐见自己有先见之明
我乐与适得其所
拥有自己惬意
的抉择
呵是的
我人还在
还在‘行将抵达的旅途中
这本诗集不难读。因为意象不多，语言也不艰涩。却因此而缺少创意。我觉得，这样的诗集，虽然有时间沉积的力量，却对诗人本身的意义更大。
黄远雄著；有人出版社；2014年10月初版
读了两遍。比较惊讶的是，第二遍仍然看不出方路重复的套式。换句话说，方路一直在创新，不断尝试。
有比较唯美而轻盈的像《幽会》：
我想起来了
从这桥头到那桥头
算是幽会
在图书室你拎一本普鲁斯特回忆录
我带华严经
在午后兑换时光
过了桥头算是幽会
图书馆有两岸
像河
这头是你
那头是我
有意象比较奇特的《鱼骨天线——致佛罗斯特》：
我希望移走鱼骨天线
猫就不会常流连屋顶
天线密密麻麻挂在住宅区屋脊
像晒鱼场
陈列未经腌制的鱼骨
猫在屋顶上抓痕
像诗人在纸页上
晾干未经修饰的隐喻和午后
鼻鼾声。
有充满张力的《鬼魂》：
“不怕么。”鬼魂问。
“我的生活过得并不好。”我说。
“你可以有白天。”
“你有夜晚。”
“我已没有姓氏。”
“我简直寂寂无名。”
“你在写一封信吗。”鬼魂问。
“在拟辞职函。”我说。
“我连一张纸也掀不起。”
“我连一句子也写不出。”
“你看不清楚我。”
“我看不清楚人生。”
“很孤单。”鬼魂说。
“我也是。”我答。
有比较随意却不失美感的《George Town光影》之a。乔治市：
穿上平底鞋的物瓦
挂满单眼皮红枣
车子经过矮矮口音
穿过对方
天空坚持
蓝色。如地图上的彩绘
我在路口想许久
问槟榔律怎么走
三轮车夫看了一会
好像在我脸上
看到熟悉的沧桑
好像不肯相信
从前也如此走过。
当然，也有结构比较庞大，写得很好的，像集子前面几首入围或获奖的作品便是。我比较喜欢
《寂寞手艺》。
最后，我选十二首facebook生日词汇，各式各样，我都喜欢：
生日是醒着的镜年年对照一次
生日是孤独的花却盛开一夜繁枝
生日是给你一年一行一生一首仅存的诗
生日是仰泳式信念
生日是蛋糕店的唯一主人
生日是你微晨之光最美的透明蓝
生日是花坚持至少要等到一场雨
生日是一本像沙的书只有用心才能一年年翻阅
生日是羊水中最初的肖像画
生日是找到时间的证据
生日是用来统计和风雨幽会的次数
生日是“囍”的复写。
我不说自己很喜欢这本诗集。原因或许是因为我的水平不到。也或许是因为方路的水平不到。但是，我觉得前者的可能性比较大。因为我还是隐约觉得，这些诗的内涵比我所能捕捉的更广更深。
方路著；有人出版社；2014年7月初版
总体上，我觉得这册文选的文字风格比较没有这么强烈。而是在题材上比较突出。
开头的几篇，以复古的笔调，写了台湾的脱衣舞，厕所，澡堂。有龙应台比较议论性的文章，以德国为例，探讨一个社会的副刊。林清玄《人骨念珠》让人见识藏传佛教的一些仪式。平路用报道形式，谈台湾刑法制度。当然，少不了以亲情为主的文章。但是，简媜两篇《小同窗》和《渔父》让我印象深刻。还有，一篇写气味，一篇写声音。还有对海洋熟悉的书写，和对自然界热心的书写。最后几篇是70后和80后写手，都能以独特的视角写亲情。
我想，有些散文其实并不那么好读。被选入只是题材可以反应台湾社会背景。也就是文学史意义大于艺术性了。这样也没错。读文章，除了美学鉴赏，也可以是知识索取。
这一册跟第一册一样，还是呈现了多样性。
钟怡雯，陈大为主编；焦桐编辑顾问；天下文化；2001年10月17日第一版，2014年9月30日第二版第6次印行
娄烨2006年的作品。前半部我很喜欢。捕捉到80年代末的中国大学校园气息。但后半部让人失望。如果可以深入探讨天安门事件，或许会更深刻。四个年轻人的关系也很松散。十年过去，大家都还停留在89年时的情怀，很不真实。
在中国朝鲜的边境，有一个少女准备上大学。她的男友是送信的。这一天，他送来了北大的入学通知书。虽然依依不舍，但分离是必须的。分开前，这对男女在草丛中做爱。
少女来到北大。个性比较孤僻的她喜欢写字，很少朋友。有一次，在宿舍房间外抽烟，一个女孩过来跟她搭讪。她们便成了好友。好友带着她一同跟两个男孩约会。很快的，她跟男孩关系好了起来。而好友的寝室总是空着，因为室友都是北京同学，所以都回家去。
她和男友借用好友的寝室，有了鱼水之欢。两人更亲密了。
可是，她心里愧疚。因为家乡有个男孩在等她。而新男友的花心又让她患得患失。于是，她性情变得难以捉摸，忽冷忽热。
89年，北京大学内的学潮火热。大家都参与。她也凑一份。其实，她并不关心政治。
这天，男友竟然也跟好友上床了。还被舍监抓到。
她家乡里的爱人竟然来找她了。大学校园内因学潮而场面混乱。她决定辍学，回家乡去。就这样，她跟男友与好友都失散了。
十年过去。她离开家乡到异地工作。在男女关系上，仍然暧昧而迷乱。而当初的男友和好友都到德国去了。两人也继续搞在一起，还瞒着原本的男友。他仍然不愿承诺什么，而且很快就要回中国去。
这天，在街上游行时，好友突然自杀了。
回到中国，有一次，他听说她结婚了。于是，他写了一封电邮给她。
不久后，他们相约。在酒店里，他们几乎又燃烧起来。最后，两人悬崖勒马。
一段藕断丝连的关系，好像就此结束。
27位散文家的31篇散文。篇篇都精彩！自己钟爱的有五篇作品。
琦君的《看戏》。一篇溶文学修养于亲情书写中的散文。那些戏里戏外的人情冷暖，透过抒情叙述的文字淡淡流淌。作者写这篇散文时，已经60岁出了吧？但是，回忆童年时的稚情还是那么天真活泼。写到成长后的苦楚与练达，也带着长者的睿智与豁达。
余光中的《听听那冷雨》。这篇是以文字的才华让人惊艳。独特的文字，呈现细，密，浓，稠的文风。却也不失美感。所以好读。另一篇《催魂铃》比起来，就正常多了。不只以形式取胜，也有了故事的耐听。
白先勇的《树犹如此——纪念亡友王国祥君》。白先勇显示了自己是小说家的本领。娓娓道出两个人的感情，缓缓诉说自己的思念与忧伤。长长的一篇散文，让人像读小说一样，连绵地从头读到尾。当然，真挚的感情是流畅而感人的。
张晓风的《只因为年轻啊》。像几部小品拼凑而成。容易读，容易消化。但，读完后，余音缭绕。轻盈的文风，带出深刻的哲思。
陈芳明的《相逢有乐町》。一篇散文也能容纳一个时代。通过一个父亲的形象，道出一代人的苦闷和一个时代的挣扎。更让人印象深刻的是，叙述者内心的愧疚。年长了，回忆过往，发现了年少时无法明白与体谅的人生苦涩。这种成长的领悟，是酸楚的喜悦。
原来，散文有这么多形式，可以这么变化多端的。我想，这是这套散文选最有意义的地方。期待接下来的两本。
最后，必须说，杨牧有两篇散文入选。但是，我真的读不下去。
钟怡雯，陈大为主编；焦桐编辑顾问；天下文化；2001年10月17日第一版，2014年9月30日第二版第6次印行
