Category Archives: 电影/观后感想

电影要说的不是一个个体的故事。 太多分岔了。一个女人来自各个层面的压力：养儿育女的责任，家婆的压力，传统重男轻女观念，男性暴力侵犯，男性性骚扰，职场不平等。 因为太多支线，所以没有集中探讨一个问题。就拿精神病来说吧。女主角的病情已经非常严重。但故事却轻描淡写。而且，女主角轻易就克服了难关。 所以说，电影在短短两个小时内，尽量展示韩国目前女性多面对的不平等待遇，甚至迫害。 或许，在现实的社会意义来说，这部电影有其写实性。但，就舍弃了深刻的艺术性了。

Joyce Carol Oates说成人的世界对小孩来说，都是一个谜。而每个作家，或许都有自己一个未解的谜。 这个故事里的公公和婆婆的爱情故事是个谜。整个结构处理得蛮好。尤其当爸爸受伤需要帮助时，孩子跑到敌人那里求助。不但化解苦难，还让故事有了意外的转折。 可是，谜底的解开却很不聪明。如果是我，我会让公公临死前的一封信揭开谜底就好。在这之前，婆婆伤感地对孩子诉说公公与敌人的仇恨源头，和公公与婆婆之间的爱情故事，都是画蛇添足。 设置一个引人遐想的谜，很聪明。但，揭开谜底的方式，才更需要技巧。老套的情绪爆发时的大揭露，是比较方便，但不聪明。即使谜底再让人震惊，也会因为揭开得太容易了，而削减观众的满足感。

老公提起，才发现，好久没有看到情色的画面了。 而上一部，是Call Me by Your Name。也是同性恋题材。是去年看的。 看来，探讨同性恋题材的电影的趋势在增长。而过去男女之间的热情画面，已经退烧。大家都在大胆的表现，同性恋的性爱。

第三次看。还是觉得很精彩。 这次，我思考：故事背景中的战争与故事主体中的爱情，有何关系？作者是如何构思的？有什么寓意吗？ 结果，老公查资料，告诉我，电影的老板要求电影要有法国和日本两个地点，也要法国人和日本人作为主角。这就是电影形式与结构的源头。 完美的技巧，让人以为灵感源头是浑然天成的。原来，一旦作品完成，作者已死。

用历史资料作为题材，有两种路线：认真的反思和诙谐的玩笑。 这部电影是走玩笑的路线。各种元素都以好玩为主。情节的转折和人物的发展能出乎意料，会加分。比如故事是改编了真实事件，但发生在不同人身上，结局也因此改变了，就会让人耳目一新。 这样的电影，像一部有惊无险的探险历程。没有沉重的历史包袱或者深刻的现实意义。 让人轻松地怀旧了一番。

电影整体上太凌乱。只有两个小点子，我喜欢： 一，火灵竟然是一只小蜥蜴。有点小脾气，有点调皮，但很可爱。 二，澎湃的大海，是一只野马。渡过大海，就是驯服它。 两个很抽象的概念，用很具体的形象表现。这就是表现力。

很漂亮。所有的东西都是为漂亮的画面服务。色调很温暖。人物的服装、头饰、首饰都很富丽。背景里的家私、餐具、灯饰都很高雅。人物的动作很优雅。当然最重要的，是摄影捕抓的画面平稳、平衡、优美。 如果看了电影，以为上海上个世纪初的青楼都是这么高贵的场所，那就被骗了。这只是侯孝贤的想象和创作。不是现实，是浪漫的。

有转折不止，还出其不意。出其不意不止，还牵连下面发展。真精彩。 杀手一晚要杀五个人。包下了德士司机。 引子：司机接了一个漂亮的女律师。两人发生化学反应。一段关系似乎会开始。女律师下车，杀手上车。 第一个转折：第一个受害者，杀手失误，被司机识破自己的杀手身份。发现了乘客是杀手，司机被牵连。 第二个转折：杀手锁司机在车内，去杀第二个人。司机尝试求救，却遇到乘火打劫者。 第三个转折：杀了第三个人，司机住院的母亲无线电招他。杀手一起到医院。司机抢走杀手的包包，尝试逃跑。在知道自己难逃魔掌时，司机摧毁包包。杀手以母亲的性命要挟，逼迫司机继续跟自己合作。 第四个转折：由于包包没了，杀手让司机假扮自己，去跟幕后指使要资料。司机被警察误认为是杀手。接着，去杀第四个人。司机被警察救出。千钧一发之时，杀手杀死了警察，又挟持司机。司机继续挣扎。他故意撞车，想跟杀手同归于尽。警察抵达时，杀手逃跑。这时候，第五个转折。 第五个转折：司机发现，杀手第五个要杀的人就是引子里的女律师。司机原本已经安全。却决定去救女律师。 每杀一个人，都有不同的背景：从住家，到关店的酒吧，到人潮汹涌的夜店，到最后的一追一逃。司机跟杀手之间，一直在纠缠：从害怕顺从，到勇敢反抗，到同归于尽，到面对面对峙。 外在环境的转折，一次次惊喜，富有变化。人物之间内在的转折，一层层发展，又合情理。这就是精彩情节设计和人物内心塑造的典范。