是谁说，散文就是真人真事？从什么时候开始？谁知道，告诉我。
维基百科：https://zh.wikipedia.org/wiki/%E6%95%A3%E6%96%87 和
百度：http://baike.baidu.com/subview/1136/12828255.htm
都没有提到，散文必须是真实的。只有在百科里“分类”里的“叙事散文”里的“偏重于记人”有这么一句：“人物形象是否真实是它与小说的区别”。
我开始读钟 怡雯的散文，五六年前，从《河宴》读起，已经感受到虚构性成分。你可以说，那是不重要的虚构，是叙事方便的虚构。但，这里的讯息是什么？就是，为了艺术效果，真实性可以让步。
从这里开始，我就认为，散文要好读，就要加上艺术改造。
几天前，我都了钟怡雯最近的两本散文集。不禁让我再思考同样的问题。《麻雀树》前两篇是上乘的佳作。让我钦佩不已。能感受到，这两篇完全是真实的，虚构成分很低。但是，接下来的作品，让我产生五六年前的疑问。读这么琐碎的事，这么日常的事，好读吗？我觉得自己好像在看八卦新闻。吸引人的只是作者的一种口气与态度。
接着读《野半岛》，又很好读。觉得好像在看小说。可是，瞬间，一个念头：这是散文。我立刻觉得不对！
我先从读者的角度说。我从来不觉得读艺术作品，就是要读真的人物事。我是中了小说的毒吧？作者的精神，理念，追求，不用通过真实性来传达。说得再清楚一点，真实性不是对号入座。我读散文，也从来不觉得需要追究，这是真人真事吗？你感受到作品传达的情感，思想，哲思，不就好了吗？看见作者真人，跟他握手，谈上几句话，这让你觉得他的作品更有生命力吗？
再谈谈写作人的角度。要写出《看树》和《麻雀树，与梦》这样佳作，需要人生境界。一个人，需要多少时间，能多少次，有这样的高度？钟怡雯也遇上了人生偶然性，以多年写作功力为基础，才写出了这样高度的作品。所以说嘛，接下来写的都是芝麻绿豆了。我的问题是，散文家，如钟怡雯，要不断写作，还自我要求，是不是只有一个办法：等！只能低产。要不断写，结果如何呢？在真实世界里加上想象与创作咯。
为了艺术性，把真实性摆一边。这是背叛吗？显然很多作者不如此认为。可怜的读者却一厢情愿。
那，我们回到最初的问题。绕了一圈，我们问，谁说散文是真实的？
我们看西方的分类法。Fiction和Non-Fiction。散文是什么？很奇怪。没有一个词是对应散文的。如果你写的是游记，传记，自传，日记，报道，书信请放在Non-Fiction里。如果你写的是好读的故事，管它是真是假，请放在Fiction里。他们的意思是，你写爸爸妈妈吗，你写朋友爱人吗，就属于“虚构性”文学。管你真，也不能放在Non-Fiction里。为什么？因为，读者不会追究，你有说谎吗。你又不是Lady Gaga，不是Donald Trump，谁在乎你早上起床喝不喝咖啡啊？
但是，如果你写一个神枪手的回忆录，里头说自己跟某政治人物在酒吧里谈过天。最终，你会被控上法庭，赔了钱还折了名誉。这是电影《American Sniper》的幕后花絮。Jason Hall就是当事人。在Non-Fiction里讲话，要千万小心。这是严肃的。不是写自己得病后，被评审责问而已。但是，电影《American Sniper》里把人物吹捧得老高老高，没关系。这只是based on a true story。反倒是东方社会，每次拍叶问啊，孔子啊，霍元甲啊，大家都跳出来说，毁谤，诋毁！唉，认真用错地方。
还是老问题。谁说散文一定要真？为什么一定要真？好处是什么？我只能告诉你，坏处一箩箩。
有人能够把假话说得动听，还不像假装。我做不到。不代表别人不行。连Star Wars 里的Yoda都不能察觉出Emperor的Dark Force。你说，是不是魔高一丈？文学奖裁判坚信，散文一定要真。怎么办？他们觉得不真，又违背了真理。你说，他们出于维护真理，使出“揦鲊招”。动机纯真，手段肮脏。他们说自己可怜。作者要表达高尚的理念，但是要艺术性高。他们追求的是最好看，最耐读的作品，不然宁可不写。怎么办？你能说，他们不是也怀有崇高理想吗？
讲了一堆废话。我很窝囊。我觉得，读者和作家都有权利选择。艺术性还是真实性。只是，文学奖可能真要考虑好，要站在那里。投稿者，明知规则在别人那里，你不赞成，就别自投罗网。可是，悲剧产生的关键在，大家迷迷糊糊，模棱两可。
好了。我的总结是，我的生活平淡。我觉得读文学作品，就是追求好读。同样的，我也希望自己的作品让人读了愉快。